一个世纪以来,不管是在早期“追逐电影”中,还是在当代故事片中,各种追逐、赛车、逃跑、营救场面时常令观众们紧张不已。本文旨在解释电影引起的悬念体验,并由此探讨虚构性艺术欣赏中的几个问题,它们在当代美学中引起了广泛的争论和关注。　　 本文把悬念定义为包含希望与恐惧的情感状态,它是观众在估量一事件的两个相反结果的可能性时感到的状态。以卡罗尔(N.Carroll)关于悬念结构的因果联系理论为基础,本文尝试提出一个新的理论,它把悬念视为一个情感序列。通过阐明电影叙事的相关特征.该理论解释了电影悬念的结构要素和适用于它的评价范畴。　　 在提出电影悬念的定义之后,本文进一步在“虚构的悖论”这一当代美学论题之下解释电影悬念:不存在之物如何引起观众的悬念?本文考察了目前解决虚构悖论的三条主要途径:信念理论、虚构理论与思想理论。笔者对思想理论作出了补充,并论证修改之后的思想理论能更好地从概念上解释指向虚构之物的情感。以这一理论为基础,笔者进一步解释了观众感到悬念时流露的表现行为。　　 最后,本文探讨了与悬念相关的两个“反常”现象。在当代美学中,它们被表述为两个难题:“悬念的悖论”与“想象的抵制难题”。“悬念的悖论”关注悬念与“知识”之间的反常关系:如果观众是因为不知道故事结局才产生悬念,那么,为什么他们常常重复观看已经看过的悬念电影,并且在已经知道结局的情况下仍感到悬念?而“想象的抵制难题”,是由道德想象与非道德想象之间的不对称关系造成的:艺术家在创作虚构作品时,一般都能自由地规定虚构世界中应用的非道德原则(例如“哈利·波特在施展魔法”)；但他们似乎难以规定虚构世界中应用的道德原则。在尝试解决“悬念的悖论”之后,本文将进一步争论,并不存在“作者权威”的原则性界限。　　 本文在整体上采取问题研究模式,首先阐明解决上述问题的主要理论途径,然后提出自己的观点。从“电影悬念”的角度深入这些问题,艺术欣赏中想象与知识、道德、情感的关系,可以得到更细致的考察。