中国当代电影导演在电影空间叙事的探索方面做出了很大的努力,空间叙事的策略在第五代电影导演的影片中已显雏形,第六代或新生代电影导演对传统电影中的空间观念进行了大胆地创新,认为空间本身就是叙事表达的对象之一,在叙事策略上以空间的细节性描述对抗宏大的情节叙事。中国当代电影导演对空间叙事的有益探索,为电影叙事理论和实践的发展进步找到了一条新途径。在探讨电影艺术的空间性之前,首先需要理清“空间”和“时间”这两个概念的含义及空间与时间的关系。由于空间问题,更多关涉的是一种认识论范式转向,需要通过空间的三维辩证法重新认识空间,根据空间的三维辩证法理论可以知道:电影空间既不是单纯的客观外在空间,也不是纯粹的主观内在空间,而是两种空间在经过制作者的心理空间作用之后,聚焦于胶片、磁带、光盘或芯片种种介质上,再借助放映设备投射到银屏上的声画空间。作为时间和空间的综合艺术,电影是一门可以让时间倒转并驾驭空间的艺术。空间似乎正在形成当今代学术界研究的一个新的热点问题,成为叙事学研究的一种新的视角。那么,如何发挥空间在电影叙事中的表达潜力,如何确定空间在电影艺术中的本体性地位,如何开拓电影艺术的空间话语叙事,都是理论上亟待研究的课题。随着当代电影创作实践的深入,空间叙事作为一种叙事技巧和叙事策略逐渐成为创作者的共识和自觉的艺术化追求,空间叙事为电影艺术的多元化和丰富性提供了可能和依据。电影作为时间和空间综合艺术,在电影艺术的叙述中不仅时间是一个非常重要的构成因素,同样空间也是一个特别重要的叙事构成因素。虽然电影叙事内在地包含着时间叙事,但从电影创作的基本层面来看,电影叙事却是以空间叙事为基础的。电影自身具有的空间特征本身就涉及到电影艺术的叙事本质问题:电影叙事的空间取代时间成为影片的核心因素,即时间或历史被空间化了,从历史的纠葛转向同现实的对决,“现实”被强有力地突显出来,以恢复或重建其语境。电影是一门驾驭空间的艺术,所以我们认为空间不仅是电影叙事中的重要元素,也是叙事学研究的重要维度,虽然“空间”与“叙事”天生就有着内在的联系。而在电影叙事学中“叙事空间”和“空间叙事”各自的侧重点各不相同。所以就有必要理清“叙事空间”与“空间叙事”这两个概念及其相互关系。电影艺术家借助的叙事模式和方法不同,其影片的叙事功能也就有所不同。这就涉及到空间在叙事中的具体作用了。电影的空间叙事功能主要体现在以下四个方面:电影空间可以真实的显现电影叙事的基本信息和内在元素;电影的叙事空间并非再现的是实实在在的现实空间,而是作为一种多级的意指系统的符号化空间;空间叙事功能的关键:空间如何参与叙事,影响了叙事的进程,并衍生出怎样的人物关系;电影导演可以通过景深镜头和场面调度等艺术表现手法来叙事表意,电影的空间叙事可以强化视听冲击,制造能指快感。中国电影长期偏重于电影的时间维度而忽视了电影的空间维度。造成了中国电影艺术的空间叙事的缺失,使其电影艺术没能发挥空间在电影中的表现力。随着中国电影艺术空间观念的进步,中国电影的创作者们也越来越注重空间在电影中的表现力。近年来“第五代”导演大胆创新电影空间的叙事。在空间造型上改变了以往的选择和处理方法,大胆的实践空间参与叙事的设想。虽然,中国第五代电影导演对空间的探索只是空间叙事在中国电影应用中的雏形,但是中国电影的空间观念的改变和发展,有意识地触动了传统的影视时空观念。从这个意义上说,第五代电影创作者开始打破以往依附于文学艺术的时间叙事模式,开辟电影叙事中的空间叙事的维度。因此“空间叙事”为电影叙事研究打开了一个崭新的视野。空间叙事作为一种叙事技巧和叙事策略在中西电影中已经得到了广泛的运用。对于中国第五代和第六代电影作品而言,空间叙事是电影叙事形式与叙事观念自然演变的结果。在第五代电影作品中,空间不仅仅是现实确定性的地理概念或者故事发生的地点,而且是因人而设,与人物的性格暗合,作为一种叙事技巧参与其中,推动叙事情节发展的进程。中国第六代电影即新生代电影导演也不乏对于空间叙事的尝试。随着新生代电影创作实践的深入,空间叙事作为一种叙事技巧和叙事策略为电影艺术的多元化和丰富性提供了可能和依据,逐渐成为电影导演的共识和自觉的艺术化追求。