中国历史发展进程大致是连续的，在社会发展中积累了丰富的历史文化资源。我国电视剧取材历史故事进行加工创作的历史题材电视剧在此种艺术类型中占有很大比重。历史题材电视剧中如何准确把握历史原则与艺术原则的尺度问题日渐成为影视剧创作者及消费者共同关注的话题。总体而言，我国历史题材剧沿着对历史的迷信→消解→戏说→直至游戏化之轨迹发展着，一些标志性历史人物的影视艺术形象塑造发生了令人寻味的衍变。本文以历史剧中“奸人”影视形象为切入点，以国内不同历史发展阶段中“奸人”形象为研究对象，在此基础上将不同时期的“奸人”艺术形象进行横向对比，着重分析研究形成此种艺术形象衍变的社会文化动因。由此认识影响影视艺术生产深层次的规律性东西，得出对历史剧生产有实际意义的结论。在第一章中，作者对“奸人”形象之历史原则与艺术原则的有关理论问题进行了界定，阐释。指出在艺术的审美实践中渗透着人们对历史的判断与解读，表达着特定时代的人们对待历史的态度，历史原则与艺术原则的形成首先要满足审美原则。主要从“奸人”形象的艺术身份及历史认知、由审美传统到历史真实的确立等方面进行论述、历史原则与艺术原则成为历史剧创作中之关键问题的原因也进行了阐释。最后论述了该理论问题在国内的研讨情况。对“奸人”艺术形象塑造之“奸雄”阶段的考察是第二章的内容，首先对研究对象的范畴—国内电视历史剧的概念问题进行详细阐释、界定。从“奸雄”影像模式的塑造切入，通过与文学作品，戏曲等艺术创作中相关形象的对比考察，描述出“奸雄”形象衍变的轨迹。由此深入探讨形成此种影视艺术形象的社会文化原因，挖掘艺术形象的社会文化意义。在第三章中，作者首先考察了“枭雄”影像塑造模式的文化动因，对“枭雄”艺术形象衍变的必然性形成文化意义上的初步认识。在此基础上对电视历史剧中“枭雄”影像进行较为细致的横向对比考察，具体分为“枭雄”的类型，“枭雄”的衍变轨迹等方面。最后从创作者，影视文化消费大众所处的社会文化环境中详细论述此种影像模式衍变背后的深层次社会文化含义，其中，从心理学而言，此种衍变产生的电视剧心理疗慰功能的理论认识是指导以后电视历史剧生产创作之有实践意义的结论。