池田大伍（いけだだいご,1885—1942）是日本剧作家、戏剧导演、翻译家。大隈俊雄（1901—1978）评价池田大伍是最理解坪内逍遥（1859—1935）的演剧精神并实现其演剧理想的人。楠山正雄（1884—1950）评价池田大伍是继承歌舞伎传统的最后一位歌舞伎作家。国内学术界尚未开展池田大伍研究。池田大伍对中国戏曲的接受分为三个层面:一、翻译五部元杂剧:《殺狗劝夫》《救风尘》《城南柳》《老生儿》《魔合罗》。二、从舞台艺术和比较戏剧学的角度研究戏曲。三、以戏曲为题材创作戏剧。翻译、研究、改编是池田大伍对中国戏曲接受的三个层面,翻译和研究为改编作铺垫,改编是翻译和研究的终极目的,从中国戏曲中寻找启示为日本戏剧所借鉴是池田大伍翻译和研究戏曲的重要目标。从青年时代为了创新歌舞伎历史剧而主动研究中国文学开始,池田大伍一直致力于将中国戏曲移植到日本戏剧舞台。池田大伍的改编不是简单地敷演戏曲的情节,而是通过翻译和研究戏曲,对戏曲的艺术价值有了深刻的认识后,结合日本舞踊剧改良理论进行的再创作。本文共有五章。第一章绪论,论述本研究的学术价值和意义。第二章简述池田大伍生平和演剧活动,考述池田大伍和坪内逍遥交游活动,考察早稻田大学的教育精神和课程安排,揭示《支那文学》课程对池田大伍的启蒙意义,探讨影响池田大伍从事中国文学研究的重要因素。第三章考述《元曲五种》成书过程,揭示吉川幸次郎（1904—1980）和田中谦二（1912—2002）在《元曲五种》出版过程中所作的贡献。论述池田大伍翻译元杂剧的目的和原则,分析选译每一部元杂剧的理由。从戏曲术语、曲词、宾白三个方面分析译本,论述翻译特色和不足,揭示其在中国戏曲海外传播和接受史上的价值和意义。第四章从池田大伍关于元杂剧的论述中提炼出三个最有特色的论点,分析和评价池田大伍对“一人主唱”的看法,论述元杂剧“动”的要素,论述元杂剧对日本舞踊剧的启示。第五章梳理池田大伍创作的中国题材戏剧,分析改编作品和原著之间的关系,选取最能代表池田大伍的编剧水平和创作风格的作品《盛衰记上总之卷》进行专题研究,概述《盛衰记上总之卷》的内容,对比研究《盛衰记上总之卷》和元杂剧《气英布》,论述《盛衰记上总之卷》对新歌舞伎的贡献,综合评价《盛衰记上总之卷》的艺术价值。池田大伍是少有的翻译过元杂剧的外国戏剧家,池田大伍译本和日本汉学家的学术译本有很大差别,在元杂剧外译史上是独特的存在。日本戏剧界人士、大众读者通过池田大伍译本了解元杂剧,池田大伍对中国戏曲的关注在日本戏剧界产生了深远影响,促进了中国戏曲在学术界以外的传播。池田大伍的元杂剧理论研究为中国戏曲研究提供了新的视角,扩展了中国戏曲的阐释空间。池田大伍以中国戏曲为题材创作的戏剧和江户时期的剧作家化用戏曲情节不同,池田大伍对戏曲题材的运用更直接和完整,改编同时借鉴了西方近代剧的表现手法,显示出其独特的艺术风格。池田大伍将中国古代历史题材移植于近代新的文体样式,使古典戏曲在近代新文学中换发了新的生命。研究池田大伍对中国戏曲的接受可以补充中国戏曲在日本的传播和接受史。池田大伍的中国戏曲翻译、研究、改编成果对于我们重新认识、评价和传承中国戏曲有启发意义。池田大伍对中国戏曲艺术价值的发掘、对中国古代历史文化的关注,启发我们思考中国传统文化的普世性价值,池田大伍对中国戏曲海外传播和接受史的贡献值得肯定。