电视栏目剧是中国具有鲜明本土文化特点的一种崭新电视节目形态。栏目剧的出现，拓宽了中国电视节目的形态领域，也标志着中国电视传统话语方式的改变。电视节目形态概念的大行其道是电视产业化、电视节目商品化、电视传播理念受众中心转移等的结果。当电视节目的节目形态单一、稳定、乏善可陈的时候，电视节目形态的概念自然很难引起人们的关注，反之，电视节目形态就会成为人们重点关注和研究的对象。当下电视屏幕上纷纷涌现的娱乐节目、谈话节目、益智节目、真人秀节目等，无不昭示这是一个节目形态迅速更新的时代。对电视节目形态进行限定和研究，是应对电视竞争的需要。明确电视节目形态的概念有利于节目的标准化和大规模生产，在电视节目市场供大于求之后，观众成为稀缺资源，对电视节目形态进行研究和限定，有利于观众迅速辨识和记忆，避免电视节目的同质化，有利于节目的生存和创新，形成电视节目品牌。通过对电视栏目剧的题材、内容、结构方式、叙事方式的界定，将电视栏目剧锁定在特征鲜明清晰的状态，更方便电视栏目剧吸收一些新鲜元素形成自己的特色，吸引观众，提高节目生命力和创新能力。当代我国电视节目呈现出形态交叉化、角色多元化、一切从受众出发和人文主义思潮浓厚的走向。经过12年的积累，栏目剧以火爆的面貌出现。无论是诞生还是发展，以及到现在如此大面积和深度地受到关注，都有广阔的社会背景，既是电视传播的本体要求，也是观众收视兴趣的召唤，同时与当今文化全球化的走向密切相关。本文通过对电视栏目剧的概念、总体特征、产生发展的文化背景、传播环境进行的全面概括和总结，分析了栏目剧作为一种创造性的节目形态与其他现有节目形态之间的区别与联系。在对栏目剧的节目形态进行分析的过程中，针对业界对栏目剧形态的模糊认识和争论，发现栏目剧生存的困境和现状，进行反思，提出协调发展的观点。栏目剧正处在加速发展的阶段，仍在不断变化中，对栏目剧的界定要把握好几个关键点，从节目形态的基本特征去界定。按照创作的思维，发行的方式，受众人群的不同可以把当前的电视栏目剧分为两大类或两种潮流：即市井民生剧与细致创作剧。市井民生剧是偏重于真实色彩，细致创作剧偏重于虚拟色彩。这两种潮流存在差别，但没有高下之分。我们不要过多强调栏目剧形式的整齐划一，在栏目剧创作的最初阶段，力求约会意识，以栏目的符号培养对本土市场的收视人群的固定吸引。偏于本土化、新闻感的剧更多呈现栏目属性，而偏于全国市场高端人群更多偏重于剧的属性。这里，各自应该有自己的一个诉求点。栏目剧所要追求的是收视效果最大化。今天的媒介产品，首先要求的是一种纯粹化的生存，而不是复合化的承载。栏目剧核心的传播价值在于它把当前的社会思潮、把传播还原给百姓，是百姓本位、受众本位意识的凸显，这种节目形态认同和张扬了打破真实与虚拟界线的价值，将传播题材和传播本身分开，重视用更有效的方法实现最有效的传播。同时，栏目剧模式化的运作彰显了电视产业的竞争理念，把电视还原给了市场，把电视节目交给了电视产业本身。从一定意义上说，电视栏目剧是为了赢得收视率，为了绕开电视剧的竞争的门坎而产生的电视节目形态。这种“半自觉”的产生过程，也就注定了栏目剧在发展过程中还会遭遇一些比较尴尬的问题。尽管栏目剧的容量有限，尽管它是百姓戏、小戏、“碎戏”，但还是要讲求质量、品位、品格，做到戏碎而神不碎、形碎而质不碎。这是它的生命之本、长生之道。我国传媒的社会角色将在日益变革的政治氛围、经济环境和社会思潮中继续由单一走向多元，由封闭走向开明。就整体而言，这就是“信息全球化”发展趋势的现实呈现，是走向世界、与国际接轨的必然选择；就局部而言，这更是开放意识下的个体觉醒，是社会前行、传媒发展的客观纪录。栏目剧的实践不仅仅是一个艺术创造，也不是某个人或某个台的个人成就，它是我国传播发展进程中的一个必然阶段，是电视传播不断发展到今天的一个成果。它具有自身的传播价值和市场价值，它会具有多样的形式，也会不断汲取优良的元素，不断向前发展。任何孤芳自赏，裹足不前，都是对栏目剧这种电视节目形态的破坏。栏目剧的出现和产生体现了对电视传播规律的尊重，我们应该重视和发展这种新型的节目形态，把电视节目还原给受众，还原给市场，把电视节目交给电视产业本身。