在人类建筑的发展历程中,新与旧的更替是非常频繁的。旧是人们对新的熟知,新是人们对旧的反叛;旧是人们对某种图像熟知后的一种强烈意象,而新则是人们不熟知而表现出的一种微弱意象。在社会转型过程中,新与旧的更替会、强弱的转换会更加的剧烈,二者之间的反差会更加鲜明。任何一位负责任的建筑师,都在对旧的反叛中为时代创新,摒弃强意象,创造弱意象,在时代的大潮中,自觉地引领建筑向前发展。伊东丰雄正是这样一位建筑师,他创作了一系列将概念创新与精美建造相结合的建筑,始终带有浪漫的诗人气质。在他从业近40年后,终于获得了2013年度的普利策建筑奖。伊东丰雄的作品充满了弱意象性,创新度非常高。通过文献整理、实例列举及学科交叉等研究方法,以伊东丰雄建筑作品的弱意象性作为切入点解读其作品的创新性,剖析其建筑理念,能够获得其作品的深刻含义。建筑师对空间和场所的讨论从未停歇,伊东丰雄的建筑作品的空间具有含混、无界等显著特点,空间层面具有弱意象性。论文首先从空间精神、空间边界、空间要素三个角度进行解读。他的建筑空间具有明显的个人特色,同时引领了日本的时代风格。他的建筑作品具有“无形化”的空间精神特点,他采用“自我性”、“瞬时性”、“浮游感”等精神属性来体现建筑的弱意象性;他在空间边界的表达上趋于“无界化”,从而获得暧昧、含混的建筑功能分区,赋予空间更多可能性;他在空间要素的表达上具有“多义化”的特征,从光影、都市、网络等不同角度来分析构成其建筑空间的要素,从而体现其空间弱意象性。建筑的形体是最具有强烈表现性的建筑要素,好的建筑形体能给使用者愉悦身心的感官享受。伊东丰雄建筑作品经常给人以强烈的视觉冲击感,形式创新而富有活力。论文从建筑形体的弱意象性进行剖析,从其建筑作品的物质性角度切入,从建筑结构、建筑形体、建筑表皮和建筑细部的弱意象性进行解读。在建筑结构方面,伊东探求结构和形体的独特结合,提倡结构的“非普适性”,提升建筑的艺术价值和技术价值;在建筑的形体方面多采用非线性、多维灵动的形体和建筑元素的一体化手法来表达建筑的“不确定性”;在建筑表皮方面体现了“透层建筑”的特点,造成室内室外的暧昧关系;在细节表现方面,伊东尝试采用广谱性的细部处理,精致而富有多重创意,无论是从材质的类型表达或者是细部精致多元的处理方式,抑或色彩的选择,都呈现了丰富多样的弱意象性。每个具有时代性的建筑都可以被看作体现了时代精神的艺术品,建筑也能够体现符合时代精神的审美价值。伊东丰雄力求建筑的流畅,而不受制于现代建筑的局限。他致力于打破现代主义建筑的审美秩序,从中剥离,建立新的美学观点。同时,他的建筑作品同样隐晦地带有日本建筑的民族性,用建筑的暧昧、光影来陈述日本文化和建筑美学。另一方面,伊东的建筑在不断创新和探索的同时努力寻回建筑的本真,回到建筑的原初点,力求用建筑来回归自然,承担社会责任。他的建筑作品经常能够给使用者带来欢乐,轻盈和幸福之感,同时兼备自身风格和普适性,指引时代建筑的发展方向。总体看来,伊东的作品从空间、形体和审美各个角度和方面均体现了建筑的弱意象性。论文借助对伊东作品的弱意象性的解析,把握其建筑作品的设计理念和设计手法,分析其作品案例。并以此为契机,唤起对中国建筑未来流向的深度思考。