【摘 要】
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系列电影作为一种独特的电影类型,无论是在跨文化传播的效果上还是电影市场的号召力上都具备一定的优势,体现在以好莱坞为代表的西方系列电影对中国票房的统治力上。观察近五年的中国电影票房排名,每年至少有一部好莱坞系列电影进入前三排名,从2003年至2017年《加勒比海盗》系列电影均登上电影上映当年票房的前十,与此同时《加勒比海盗》系列也一直活跃在奥斯卡最佳影片的提名名单中,其第二部影片凭借高超的制作水准荣
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系列电影作为一种独特的电影类型,无论是在跨文化传播的效果上还是电影市场的号召力上都具备一定的优势,体现在以好莱坞为代表的西方系列电影对中国票房的统治力上。观察近五年的中国电影票房排名,每年至少有一部好莱坞系列电影进入前三排名,从2003年至2017年《加勒比海盗》系列电影均登上电影上映当年票房的前十,与此同时《加勒比海盗》系列也一直活跃在奥斯卡最佳影片的提名名单中,其第二部影片凭借高超的制作水准荣获了第79届奥斯卡金像奖——最佳视觉效果奖,可谓票房口碑双丰收。
本题以符号学、跨文化传播学为视角对电影《加勒比海盗》系列的电影符号、叙事文本、文化认同策略以及受众定位策略进行梳理和分析,尝试总结优秀好莱坞系列电影的制作特点,探寻可被国产电影所借鉴的系列电影跨文化传播经验。并结合当前电影在跨文化传播中的困境,从国产系列电影的传播现状出发,对如何更好发展国产系列电影,扩大国产系列电影海外影响力提出具有可操作性的传播策略建议。本题认为国产电影跨文化传播低迷的主要原因在于电影叙事文本中符号指向不明,使得海外受众难以理解电影叙事,并阻碍电影价值观的传达。电影核心价值模糊不清,无法唤起受众共鸣,受众定位广泛而不具针对性,使得电影本身沦为娱乐的附庸。应当依托在全球视野的受众定位上,针对本国传统文化进行挖掘,寻找将中国传统文化国际化的切入点,在电影表达上,要注重符号与意义的指向明确清晰,创造出具有普世价值能被全球受众所接受的作品。
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《占有·一个罗曼史》(《占有》)是英国作家安东尼娅·苏珊·拜厄特(A.S.拜厄特)最受好评的一部小说。本文拟运用米歇尔·福柯对权力与知识话语、权力与空间、以及权力与身体之间相互关系的理论阐述,对《占有》中19世纪的女诗人克里斯塔贝尔·拉莫特所面临的生存困境从以下三方面展开分析。首先,在19世纪维多利亚社会,男权话语通过强化男性知识权威而贬低女性智力,使得拉莫特的作品得不到社会认可,由此否认了拉莫特
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近年来,印度作家阿拉温德·阿迪加的处女作《白老虎》引起了国际社会的广泛关注,2008年,阿迪加凭借该部小说荣获英语文学界重要奖项曼布克奖。该小说蕴含着丰富的历史及政治内涵,但是鲜有学者从新历史主义角度探讨文本中的历史和政治意义。基于新历史主义理论中颠覆,含纳,与自我形塑的概念,进一步探索小说中所蕴含的社会政治意义。通过解读文本中的历史政治内涵,分析以主人公为主要代表所体现的颠覆,含纳以及自我形塑权
本文以彼得·纽马克的语义翻译与交际翻译理论为基础,通过对《红楼梦》两个全译本的对比,说明语义翻译在文学翻译当中的重要意义。语义翻译和交际翻译是纽马克翻译理论中最重要最有特色的组成部分,正如他自己所说,这是他“对普通翻译理论的主要贡献”。纽马克认为采用语义翻译还是交际翻译得视原文文本类型而定。在翻译文学名著时,原文形式与内容密切相关,歪曲形式也就可能破坏思想内容。语义翻译可以保留原作的美学价值。为了
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