藏族作家阿来凭借一部《尘埃落定》获得第五届茅盾文学奖,世人纷纷为之喝彩,关于它的评论铺天盖地,一如尘土飞扬。有人从中读出野蛮和血腥,并看到一个远离汉文化封闭民族的自生自灭过程,还有人一如以前发现了诸多社会历史文化上的隐喻和含义,也有人企图从中窥见些作者内心的隐秘情感和人生态度,大量的纷争和混淆纠结在一起,叫人难以真正做到冷静和睿智。《尘埃落定》在叙述模式和语言上的成功,更使得批评的工作往往流于一种空泛,注意未能得到深入进行。 而《尘埃落定》本身是一部值得深入研究的作品,它的获奖表明了一种矛盾的结合:一方面,它暗示了以往政治情节严重的茅盾文学奖向文学本真性和读者权利让步的一种倾向,而同时仍旧还有政治和功利因素的掺入。作品深受这一矛盾的影响,在吸引读者和功利目的的平衡上留下了诸多人工的痕迹,尽管文本很多地方作者力图做到掩饰和补救。 在当今读者权利逐步得到重视和提升的年代,作家作品的意义更多地开始为读者所揭示,这昭示着中国知识分子精神危机的逐步明显化,一个早就存在的问题越来越严峻地摆在批评者和创作者的面前:我们该如何创作?而对于这个问题,批评者应该走在前面,起到一种未雨绸缪的作用。 创作的问题远远不是用身体写作之类话语可以解释的。 《尘埃落定》真正得意的就是它的文本本身的价值,现代手法的掺入使得