2020年,网络微短剧被广电总局认定为网络影视剧的第四种类目,成为继网络剧、网络电影及网络动画片三类网络影视剧之后的用户内容消费新选择。对网络影视行业而言,网络微短剧的出现,是变局,亦是新机。媒介融合时代,不同媒介间的壁垒被打破,新媒介不断对旧媒介的内容、形式及结构进行整饬与优化,在兼容与重塑中建构自身的媒介特性,实现再媒介化。在此语境下,本文拟基于再媒介化理论视角,对网络微短剧的媒介优势与传播特色做系统研究。网络微短剧的再媒介化过程,本质上是网络微短剧汲取网络电影、网络剧等传统网络影视剧以及短视频的部分优势,进行整饬、补偿与再造,进而建构自身媒介优势与传播特色的过程。细究网络微短剧的产生及发展动因,可归纳为三个层面:其一,5G、大数据、算法等媒介技术为网络微短剧的发展提供底层的技术支撑;其二,用户基于“具身”认知下的内容消费习惯变迁以及平台方出于谋求延展内容生态边界,抢夺存量用户等目的,协同多元创作者入局网络微短剧领域,共同为网络微短剧的发展提供优质的产业土壤;其三,广电总局等相关部门加强网络微短剧的监管与规范,为网络微短剧的发展提供良好的政策环境。与网络剧、网络电影、网络动画片相比,网络微短剧具有独特的媒介优势与传播特色。表现在如下方面:第一,网络微短剧深度链接媒介技术;第二,契合加速社会下用户的审美口味,带给用户情感、认知以及社交层面的媒介按摩;第三,注重IP改编时的“爽点”打造和类型出新,采用“边拍边播”与“先拍后播”相结合的制播模式;第四,在平台采买、付费分账、广告植入等传统变现模式之外,开辟出品牌专属定制、红人账号养成以及赋能直播带货等新的变现路径。此外,网络微短剧消解了传统网络影视剧内容生产主体的专业化,实现生产主体的多元与下沉,兼具传统网络影视剧的“剧情化”与短视频的“微内容体量”,采用横屏与竖屏联动的呈现方式,跨多平台传播至用户。总之,网络微短剧的再媒介化,是对传统网络影视剧进行的一次补偿与人性化重塑和再造,使其更好适应媒介环境与用户内容消费的变迁。对这一问题的研究,将有助于系统全面的明晰对网络微短剧的认知,弥补此前学术研究的空白。