中国民间音乐五大类：民间歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民族器乐是中国传统艺术文化的主脉。其中，中华民族音乐文化的瑰宝---中国戏曲音乐与五大类中形成最早的歌舞音乐，其关系也密不可分：原始歌舞在经过数千年的发展、流变，有很大一部分已演变成戏曲和歌舞两大类艺术形式，本文通过对山东柳琴戏与山东花鼓音乐两种艺术形式的比较，探究出两者之间存在的渊源关系，从而证实戏曲与歌舞之间的发展是一脉相承的，更进一步映射出整个传统音乐之间是相互吸收、互相促进发展的。柳琴戏是山东省主要的地方戏曲之一。它属于肘鼓子腔系，起源于民间小调，吸收姊妹艺术的营养，更多的与当地民歌、曲艺、歌舞所交融，历经民歌小曲—说唱—戏曲的过程，最终成为齐鲁民间音乐的宝贵财富。花鼓音乐是很多剧种音乐的母体，其丰富的唱腔、通俗易懂的唱词、活泼的曲调，别具一格的衬词，载歌载舞的表演形式，更是被许多剧种所吸收、借鉴，深得群众的喜爱。本文主要运用了音乐形态学和比较音乐学等研究方法对山东柳琴戏及山东花鼓音乐进行深入的比较研究。通过对所搜集资料的阅读、整理、研究发现，大多数学者大都对柳琴戏和花鼓单独进行研究，但对两者的比较研究还存在一定的空白区域，因此笔者在前人对柳琴戏及花鼓分别研究的基础上，对两者进行对比分析与研究，找出了两者之间存在的相同点和不同点，其中，相同点表现在拉腔、衬词、音程的运用等方面，而且研究证实了柳琴戏是在花鼓音乐的基础上进一步发展形成的；不同点表现在唱腔曲调、调式调性、方言的四声调值对旋律起伏的影响、唱词格式等方面，总的来说两者既有相同点却又各具特色。本文主要内容分为五部分：第一部分：绪论，包括论题的由来、柳琴戏与花鼓音乐的研究现状、本文研究的目的和意义、笔者在前人研究的基础上力求做的突破。第二部分：笔者运用音乐史学和音乐传播学的研究方法对柳琴戏及花鼓的渊源及界定，以及两者之间的关系作了分析。第三部分：首先，对于山东柳琴戏与山东花鼓音乐的唱腔部分，笔者分别从拉腔、衬词、音程及曲调、调式调性等方面进行比较研究，通过比较，探究两者之间的相同点及不同点，证实两者在相互吸收、融合的条件下又保持各自的特色，这也是本文的突破点之一。其次对于山东柳琴戏与山东花鼓音乐的唱词部分，笔者从演出剧目、方言的四声调值对旋律起伏的影响及唱词格式对两者的唱词方面进行了学术性的比较，这也是本文的突破点之二。第四部分：在山东柳琴戏与山东花鼓音乐的结构体制比较研究方面，笔者对前期学者的论述进行了新的补充，分别从整体性结构与唱腔结构两方面做出比较，通过比较，证实两者是一脉相承，共同发展的，这是本文的突破点之三。第五部分：在山东柳琴戏与山东花鼓音乐的继承与发展的方面，笔者谈及了山东柳琴戏与山东花鼓音乐各自面临的问题，以及未来的发展与创新。并呼吁公众保护现存的剧种，挖掘消失的剧种，为进一步保护国家的非物质文化遗产尽绵薄之力。