漆，作为材质护层的涂料而使用，兼有的造器功能，以及漆媒材的艺术表达与观赏，是人类文化进程中的一项伟大创举，也是全世界文明现象的一个组成部分。古老的漆艺术行为，在中国美术历史里的相当长时期内，占有非常突出的地位。研究“漆艺术是如何发源、发展，又是如何传播到世界各地，并不断吸收各民族文化的优点，形成一种延续至今仍充满活力的艺术种类”，无论对认识漆艺术的历史价值，或开发利用它的显示价值，都是很必要的一件事情。本论文的研究重点，集中于一个基点：古代中外漆艺术的传播与交流的基本现象和它的部分意义。中外漆艺术的交流，早期是华夏民族单向的对外输出。本文首次提出中国漆艺术外向延传的几种路径，强调说明：是华夏民族的漆文化，哺育了全世界一多半地区的漆文化。本文还指出：后来，当漆作为造物材料和艺术手段波及到全世界后，各民族间的相互学习、融合、促进，为人类社会这一共有的文明行为的持续发展、提高，都做出了各自的贡献。漆的造物技术与表现艺术，成了世界各民族共有的精神与物质财富。而且各民族的漆艺术，都依据着自身的人文特点和物质条件，形成了各自独特的艺术风格和技术特点。本文在强调中国古代漆艺术对世界漆艺术独一无二贡献的同时，也着力表明：世界各地区的漆艺术，不但拥有自身的种种优势，同时也不时地对中国的漆艺术产生过深刻影响。中外漆艺术交流的历史，在很早开始了。这种交流一直是双向性的，促进、完善了彼此的技术与艺术的应用与表现手段，也拓展了漆艺术的“生存空间”：正因为这样，在伴随人类社会进步的同时，漆艺术才得以在各种复杂的“新”环境、“新”条件下，不断获得全新的发展……这是本文作者对这个论文议题研究后所得到的最核心的结论：交流，是漆艺术的“生命线”。本文用最大篇幅，支撑了这个基本观点。