自从波西·雪莱（Percy Shelly）的抒情诗在上世纪初被引进中国以来，许多人都翻译了雪莱抒情诗。在众多译者中，江枫和杨熙龄翻译的雪莱抒情诗数量最多。目前，虽然已经有一些学者对江译本和杨译本进行了研究，但是对这两个译本的研究依旧不足，因此还需要从新的角度来进一步研究这两个译本。本研究以许渊冲提出的三美论为基础，对江译本和杨译本进行描写、统计和比较。　　本研究采用描述性比较法与统计法，分析了两个译本在意美、音美和形美三方面的不同特点及其总体的翻译效果。本论文的研究对象为江枫和杨熙龄都翻译过的54首抒情诗。在意美方面，分析了意象和风格。意象又进一步分为政治意象、爱情意象、自然意象和其他意象；在风格方面，综合分析了原诗与译诗的题材、风采和语言特色。在音美方面，首先分析了译诗与原诗在韵式方面的相似度，然后采用“以顿代步”的原则，比较了译诗与原诗在节奏方面的相似度。在形美方面，首先通过黄杲炘提出的“兼顾”原则考察了译诗的外形，其次比较了译诗诗节的划分。　　通过比较研究与统计分析，笔者发现在意美方面，两位译者虽然在意象和风格上都有个别错误，但是两位译者成功地再现了原诗中大部分意美；在音美方面，虽然杨译本比江译本传达了更多的音美，但是两个译本都需要改进；与原作相比，杨译本在韵式方面的相似度为16％，远高于江译本中的6%；杨译本中33%的诗歌和16%的诗节再现了原作中的节奏，江译本中35%的诗歌和15%的诗节再现了原作中的节奏。在形美方面，虽然两个译本在形美方面仍需改进，但是江译本无论在诗歌的外形还是在诗节的划分方面都比杨译本好。概言之，虽然两个译本在三美方面表现出不同的特点并且都存在不足，但是根据三美论，两个译本总体上不分伯仲。