朝鲜革命歌剧《血海》是上世纪70年代初在朝鲜领袖金日成的建议下,由金正日亲临指导,任命血海歌剧团集体创作的作品。1971年7月,它在平壤的成功上演标志着朝鲜革命歌剧的诞生,开启了朝鲜歌剧艺术的新时期。歌剧《血海》在思想上体现出金日成“主体思想”原理,艺术形式上有别于西方及朝鲜《血海》之前创作的歌剧作品,具有高度的思想性与艺术性而成为朝鲜式新歌剧典范而影响至今。对其音乐特点的分析及形成这种音乐形式的历史分析对了解朝鲜整个歌剧创作乃至音乐发展具有重要的意义,其歌剧中体现出的音乐与政治二者之间相互辅助又相互制约的复杂关系更值得我们关注及探讨。全文共分为绪论、第一、二章及第三章四部分。绪论部分对本文的选题缘由、研究对象的确定及国内外对歌剧《血海》研究现状的总结、本文的研究目的、方法、意义等做梳理和介绍。正文第一章对血海题材的溯源及不同体裁血海的创作做论述,并通过梳理引发对其创作历史原因的深层分析,确定其创作与当时的主体思想有关。第二章对歌剧《血海》剧本结构、内容及音乐与戏剧关系、音乐素材等创作特点进行本体分析。第三章通过第一、二章的结论总结歌剧《血海》艺术特点,并在结论基础上对“革命歌剧”做阐释。并通过该剧引发对中国文革时期艺术创作理念的比较；对朝鲜以个人意志影响艺术发展现象的思考,提出“双重身份”、集体创作对艺术发展的利与弊,同时提出作为政治宣传功用的音乐,应多发挥其艺术性,只有政治隐蔽于艺术的外衣下,才会达到共赢的功效。