【摘 要】
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2014年7月底以来,弹幕开始被运用于电影院、话剧舞台,从小众圈子逐渐进入大众视线,主流视频网站开始争先恐后地提供并推广弹幕服务。作为一种新型的、高速分享的交互视频,弹
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2014年7月底以来,弹幕开始被运用于电影院、话剧舞台,从小众圈子逐渐进入大众视线,主流视频网站开始争先恐后地提供并推广弹幕服务。作为一种新型的、高速分享的交互视频,弹幕视频所带来的影响与创造的意义和传统视频相较是具有革命性的。弹幕的主要用户群为青少年群体。弹幕不仅是青年亚文化的一种表现形式,也积极参与了青年亚文化的建构,是青年亚文化建构中一个积极的、活跃的因素。然而无论是在传媒领域还是文化领域,弹幕都尚未引起学界的充分重视。本文打破语篇的话语分析框架,在广泛收集弹幕语料的基础上进行研究,分析弹幕的话语结构、话语风格、参与青年亚文化建构的话语组织规则及蕴含在其中的权力关系。本文从分析弹幕文本的微观结构着手,分析了弹幕话语在措辞风格、语法特征、常用辞格方面的突出表现与其中的青年亚文化内核;进而探析弹幕参与青年亚文化建构所采取的的话语组织规则,解释在互文性规则的前提下,拼贴、同构的组织规则如何运作;同时,也从话语权力的角度揭示了在青年亚文化的语境下,弹幕话语如何抵抗消费主义和性禁忌,并完成对问题的想象性解决。
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