清朝是历史上最后一个君主专制朝代,在统治者入主中原建立清政府之后,经济发展出现翻天覆地的变化,呈现出一段繁荣昌盛的时期。随着经济发展的不断变革,清朝的文化艺术亦走向一个新的高度。就绘画艺术而言,在文化专制政策的束缚下,宫廷画家成为了增强皇权统治最有力的傀儡,宫廷绘画成了统治者教化人心禁锢思想的最佳武器。因此,清朝涌现出许多较有才华的宫廷画家,他们有的在朝为官,善于绘事,有的供职于宫廷画院,按照皇帝意愿作画,邹一桂就是其中一位较有才华的宫廷画师。邹一桂为雍正年间的进士,官位翰林编修,后又为礼部侍郎,仕途之路并不十分顺遂。他所编撰的《小山画谱》是结合自己对花卉长期观察的经验和自身对绘画创作的理解以章节形式展现的专门论述花卉创作的理论著作,为后人研习花鸟画创作技法提供了直观、真实、细致的文字与图片。《小山画谱》清晰的表明了邹一桂在花鸟画创作表现方法上的基本思想：写生为重,反对拟古。除此之外,从现世所流传邹一桂的绘画作品来看,邹一桂的绘画色彩鲜艳,结构清晰,用笔细腻,大有清朝宫廷绘画之风,除此之外,传统文人画的赝古之气也在邹一桂的作品上留下了印记。江山代有人才出,无论处于哪个朝代,不管是宫廷画家还是职业画家,不管是绘画兴趣爱好者还是弃儒从贾的文化商人,只要能称得上是画家的人,在他的艺术创作道路上都会有其独特的绘画风格与绘画思想。是什么在其成长成才的过程中引导他们逐步走向能够流传于世的画家之路；是什么影响使得他们在文化变革之中坚持自我方向与风格；是什么改变他们,使得他们具有高超的技艺,描绘出现世观赏者所能欣赏到的唯美画卷。本文以科学的考查研究方法,从社会学的角度在前人研究的基础之上分析和讨论清代著名画家邹一桂在绘画创作过程中所具有的绘画风格与其绘画思想形成的原因。