IP电影的火爆带动了一系列国产犯罪电影进入中国电影市场,在创作数量、院线表现及获奖情况等方面都有着不俗的表现。新十年以来,中国电影市场出现了一大批优秀的国产犯罪电影,在票房和口碑上都取得了良好的成绩。2014年《白日焰火》夺得柏林金熊奖,更是将国产犯罪电影创作推向了一个新高潮,至此,国产犯罪电影逐渐以多元化的类别、独特的视听风格以及精巧的叙事结构受到大众广泛的认可。随着中国电影产业的发展,国产犯罪电影逐渐呈现出新的态势,犯罪电影在市场上越来越受关注,观众对于犯罪电影的认识和需求也日益丰富,国产犯罪电影的多元化类别,也为观众的观影选择提供了更多的可能。纵观国产犯罪电影的发展历程不难看出,当下中国电影市场的发展是国产犯罪电影发展道路中最为有利的时期,电影市场的包容度、观众的审美转变以及“新生代”导演的集体发力,都为国产犯罪电影在当下的发展提供了强有力的支撑。从2003年CEPA签署之后,香港电影经典的警匪类型大举进军国产电影市场,成为犯罪电影范畴中风格稳定的层次。除此之外,在犯罪事件与人物行为中探寻人性的内涵,社会问题偏重文艺性的犯罪电影也生成了一个类聚,而“新生代”导演也以个人化的探索目光涉足犯罪电影的拍摄,呈现出别样的“质地”,这些都使得新十年的国产犯罪电影呈现出了更为多元化的影像特质。本文主要分为绪论、主体和结语三个部分。绪论部分通过对现有的文献进行整理收集,对国产犯罪电影的研究现状进行梳理,主体部分分为五个章节:第一章新十年国产犯罪电影创作状况,主要对新十年以来国产犯罪电影的现象、生产规模、院线表现及获奖情况进行数据整合,以期总结出新十年国产犯罪电影现象的表征,同时对现有的国产犯罪电影的类别构成进行阐述;第二章新十年的文艺型犯罪电影,主要以新十年具有代表性的影像文本为主体,探讨该类别的国产犯罪电影的发展历程及影像特征,通过文艺片的历史生成及“文艺片回归”现象,对文艺型犯罪电影的当下处境及发展提出思考;第三章新十年的作者型犯罪电影,以不同代际的青年导演代表为例,尝试指出其作者性表征的不同特点,从而对该类别的国产犯罪电影的特征及发展做出总结;第四章新十年的商业型犯罪电影,结合传统的香港警匪电影,对香港警匪电影、合拍片及大犯罪电影进行比较分析,同时对中国电影市场出现的国产系列犯罪电影如《窃听风云》、《寒战》等现象进行分析,试图从中找出当下电影市场中犯罪电影的创作特征及商业诉求的变化;第五章国产犯罪电影的发展前景,通过对韩国、好莱坞的类型化经验,探讨适合当下国产犯罪电影的发展方向,对其经典化、品牌化及本土化的道路进行思考和探索,同时针对三个类别的不同特征提出不同的发展侧重点,对国产犯罪电影的前景提出思考。尽管国产犯罪电影的兴起是近年来才出现的电影现象,但却在短时间内引起了广泛关注。随着中国电影市场的逐渐完善,犯罪电影也逐渐成为当下中国电影进程中的重要一维,需要有意识、有目标地对其进行分类研究。探究国产犯罪电影兴起的缘由,以及多元化的存在状态,并对犯罪电影在中国的发展前景加以展望。