本文首先探索了徐渭的人生经历、个性气质及其思想渊源,指出徐渭的绘画美学之所以能够在绘画美学史上独树一帜,自成一体,是有着深刻的现实动因和思想渊源的。徐渭聪颖的天赋、独特的个性气质及其富于传奇色彩的人生经历赋予了他敏锐的艺术眼光和非凡的艺术感受力,也增进了他对艺术的本质、特征及其价值的深入了解。与此同时,明代中后期的思想解放潮流也是徐渭绘画美学思想形成的重要推手,是徐渭自身独特的人格气质与当时特殊的时代背景共同催生了徐渭绘画美学的产生。在此基础上,本文总结并分析了徐渭的一系列绘画美学思想——“本色自然”、“画病不病,在生动不生动”、“舍形而悦影”等。“本色自然”,是指纯任天机、真率自然。绘画不仅要以自然为师,更崇尚自然天成,要将艺术家内心的情感真切地表达出来。“画病不病,在生动不生动”的一个重要内涵,是指绘画艺术要将着力点放在抒发艺术家内心真挚的审美感受上,要表现艺术家对生活的真实情趣和感悟；此外,它还包含的一层意思是“工而入逸”,即绘画中“逸”格的获得,必须以坚实的工笔技能作为基础。“舍形而悦影”的意思是人们在欣赏绘画作品或进行绘画艺术创作的时候,应该超越单纯的形式描绘,将注意力集中到整体画面所透露出的生动元气上,只有这样,绘画艺术的真谛和高远意境才能被把握到,而不至于流俗。徐渭大胆追求狂逸奇伟、充满矛盾与对立因素、具有近代浪漫气息与崇高特质的艺术理想,进一步开拓和深化了人们的审美感受。徐渭这一系列绘画美学观念是在中国传统绘画美学、绘画艺术实践的熏染之下产生的,带有浓烈的传统色彩；但,徐渭所生活的社会环境及其自身独特的身世经历和个性气质又使其绘画美学思想具有了很大的超前性,他在承续传统的同时又具有了极强的现代意味,这在中国绘画美学史上是极为独特也极有意义的。从审美现代性的角度审视徐渭的绘画美学思想,我们可以看到,徐渭的绘画美学观念将内在的情感性、意志性的内容提升到艺术本体论的高度,强调人对世界的绝对主体性地位,将极端个人化和主体化的主观印象表达在自己的艺术作品之中,带有浓烈的现代性色彩。但是与此同时,徐渭的绘画美学与西方的审美现代性观念义有着不同的历史境域和现实针对性,徐渭的绘画美学带有强烈的反封建色彩,这一点与以反对工具理性、反思资本主义的文化矛盾的审美现代性有着很大不同。徐渭的绘画美学观念作为中国传统社会在艺术美学领域对现代性的第一声呼唤,有着极其深远的历史意义。