《哈姆雷特》是中国话剧舞台上演出最多的外国戏剧之一。新时期以来,我国积极融入全球化的进程,渴望在世界戏剧舞台上发出本土的声音。《哈姆雷特》的演出样貌随之发生了重大变化:从原汁原味的西化式呈现转化为“以我为主”的本土化表达,创作者们以跨文化的视角对这一经典作品展开了多元阐释,从中国文化的角度呈现和解答人类的共同困惑,与世界戏剧对话。本文以新时期以来中国大陆导演为核心的创作团队改编的《哈姆雷特》话剧演出为研究对象,着重研究其中的代表性作品:1990年林兆华版《哈姆雷特》、1998年谷亦安版《to be or not to be谁杀了国王》、2007年胡雪桦版《喜马拉雅王子》、2016陈薪伊版《哈姆雷特》、2018年李六乙版《哈姆雷特》。新时期以来中国创作者在跨文化改编上做出了努力:通过转换作品内涵和改变叙事,实现西方经典作品的当代化和本土化。本文分四部分展开论述。绪论部分界定论文的研究对象并简要介绍新时期以来《哈姆雷特》改编作品的演出情况,对相关研究进行梳理。第一章探讨新时期以来中国改编《哈姆雷特》的当代化处理。《哈姆雷特》创作于英国文艺复兴时期,受当时宗教变革、新旧荣誉观转型的强烈影响而具有历史特殊性。新时期以来,部分《哈姆雷特》的改编未对原著情节做重大改动,而是通过形式上的补充和强化,凸显原著中的思考难题,将哈姆雷特的困境转换并融入当下,引导观众理解和思考当代人类的共同困境。1990年林兆华版《哈姆雷特》、2018年李六乙版《哈姆雷特》就是这一类改编的代表。第二章探讨新时期以来中国改编《哈姆雷特》的本土化处理。《哈姆雷特》的母题是复仇。中西戏剧对复仇母题存在一定的审美差异和叙事差异,这对中国《哈姆雷特》的改编产生了重要影响。新时期以来,部分《哈姆雷特》的改编对原著情节做了重大改动,通过扩充曲折的故事前情,增强主角行动力,使其贴近中国叙事传统,将《哈姆雷特》纳入中国式复仇故事的逻辑。1998年谷亦安版《to be or not to be谁杀了国王》、2007年胡雪桦版《喜马拉雅王子》、2016陈薪伊版《哈姆雷特》是这一类改编的代表。第三章探讨新时期以来《哈姆雷特》跨文化改编有待解决的问题。对《哈姆雷特》原著情节结构不做重大改编的作品,期望通过特殊的舞台形式,传达出当代人的困惑。但是这类作品舞台呈现和文本内容结合不够紧密,导致新主题的依托不够坚实,成了无本之木。对《哈姆雷特》原著做重大改编的作品,因情节取舍不当,情节和人物、情节和主题之间发生了矛盾。基于新时期以来中国《哈姆雷特》改编的经验,未来中国话剧的跨文化改编还需更加深入地理解原著,并结合民族文化,用更新颖的舞台形式探讨人类的共同问题。