汞布里希说：“一切艺术都源于人类的心灵，出自我们对世界的反应，而非出自可见世界本身。”我们可以得出这样的结论：现代水墨画的发展与结合必须以反映现代人的精神内涵为原则，创造出不同于以往的新的笔墨形式。这也正是现代水墨画产生以及发展至今的宗旨所在。正如西方的现代艺术所呈现出的多姿多彩的局面一样，我国的现代水墨画也呈现出了其多元发展的艺术道路。现代水墨画的多元性发展不仅是时代的需要，更是历史的必然。翻开我国的艺术发展史册，水墨画占有极其重要的位置，而且曾经取得十分辉煌的成果，是我国绘画的主要表达方式，并且占有统治地位。但时至今日，水墨画却一度处于失语的状态，来自外部和内部的双重原因是造成这一症结所在。首先，时代在改变，西方先进的技术和思想传入中国。其次，传统水墨画由于绘画语言因循守旧已经不能反映现代人的心理及生活状态。现代水墨画的产生解决了以上问题，同时也给中国水墨画界带来了新鲜血液。为了顺应历史潮流，同时也是借鉴我国水墨画发展的经验、教训，现代水墨画走上了多元化发展的道路。不仅在表现手法上多元发展，在表现内容和使用材料方面都追求多元化。从而也产生了许多新的艺术流派，构成了今天现代水墨画异彩纷呈的局面。虽然目前关于现代水墨画方面的探索大有抄袭西方艺术表现模式及思想的嫌疑，但这种大胆创新、敢于尝试的精神是值得继续发扬下去的。我们希望通过对现代水墨画多元性的研究，掌握其发展规律，总结取得的成绩和遇到的问题，对现代水墨画将来的发展方向作出正确的预测，并提出合理性建议。虽然，我并不能肯定现代水墨就是中国水墨画的救世主，但可以肯定一点的就是它在此方面的尝试一定会给未来的水墨画发展提供可借鉴的经验。这也是本篇论文的目的及意义所在。