像张艺谋、陈凯歌等第五代电影导演富有宏大的家国叙事情怀,注重色彩和影像的表现形式,符合主流价值观和大众审美,而第六代导演则不同,他们有极其强烈的知识分子情怀和鲜明的自我意识,影像建构注重个人情感的表达,是游离于体制之外且独立存在的群体。作为第六代导演的代表性人物,贾樟柯将镜头对准社会历史变迁中边缘人物、弱势群体的生存状态,具有深沉厚重的平民意识和草根情结,追求影像对现实表现的穿透力,注重对作品的纪实性表达和现实性批判。其电影作品在国际上赢得极大的反响,但却疏离现实生活中的普通观众,失去国内市场,造成“墙内开花墙外香”的尴尬局面。文艺个性与票房市场的较量可能不仅是贾樟柯电影中存在的问题,也是大部分文艺电影所面临的艰难处境。本文以贾樟柯电影作品为研究案例,从电影语言的角度出发,对贾樟柯电影语言构造的特点进行系统的理论分析。主要从五个方面进行研究:第一部分是阐述贾樟柯电影的创作历程及其语言构造的特点。第二部分是结合具体案例,从写实的纪实美学、另类的表达方式和创新的形式元素三方面系统全面地分析贾樟柯电影的形式语言。第三部分是结合具体作品,从叙事主题、叙事结构、叙事视角、作者化表达及其所产生的效果分析作者化叙事语言的表达。第四部分是通过观摩影片,从社会表征符号、角色形象符号、情感表达符号、时代背景符号四方面分析贾樟柯电影中具有表意性的影像符号语言。第五部分则是从影视传播学视角分析贾樟柯电影的市场接受度,探讨贾樟柯电影的文艺与市场对我国文艺电影发展的启示。