本文从解析杨亚洲电视剧作品的成功之处入手，探讨了家庭伦理电视剧叙事，希望找到一定的叙事模式。在宏观叙事上，家庭伦理电视剧比其他电视剧类型更深地植根于中国传统道德、传统文化中。杨亚洲导演抓住了这一点，他的电视剧多以描写一个主流家庭的生活为主要内容，展父慈子孝、手足友爱的中国人理想的天伦图景；他偏爱以传统女性为主角，善于结构一个“好人自有好报”的大团圆结局。电视剧作为商业化叙事作品，有其共性的规律可依循，但是他没有完全遵循而是采取了在原有基础上突破的姿态。他在电视剧中对类型人物进行了更为丰富的诠释；把善恶对立的二元化结构加以融合、消解；根据中国人的观赏特点，他调动黑场、音乐、大特写、空镜头等影音手段来表现高潮，达到了“言有尽，意无穷”的效果，从而避免了声嘶力竭的危险。在微观叙事上，他仍旧遵循传统，采取主流叙事策略，以大的矛盾为开始抓住观众；在叙事过程中，我发现他用“回接与钩连”的方法来浓缩价值时间，把节省出来的时间作为非价值时间去尽情地展现人物关系，刻画人物性格，铺陈生活的质感，从而给观众既饱满充实又舒缓隽永的观赏感受。 在研究家庭伦理电视剧时，我所能找到的资料并不多，这一方面增加了研究的难度，另一方面也说明了这其中的研究空间很大。本论文只是做了一点肤浅的研究，还有许许多多未知领域没有去探询。虽然本论文的写作仅止于此，但是我对它的研究不会停止，并且希望以后有机会能够把这些理论成果运用到实际创作中去。