本论文题目为《汉魏六朝清商乐曲辞研究》,论文主体论述共分五章,第一章主要是对清商乐曲辞的定义进行概述与分析,以此总结出清商乐曲辞的范畴与内涵。在此章节首先从字义的角度对“清商乐”进行探讨,即分析从“清”至“清商”至“清商乐”曲辞定义的流变过程。另也包含分析了清商乐曲辞与“商乐”、“郑声”的关系。最后,通过探讨清商乐曲辞的范畴,为此论题的“清商乐曲辞”设定本位的立场。因此,第一章梳理了清商乐曲辞的范畴,共有五项曲辞,分别是《相和歌辞》、《清商曲辞》、《杂舞曲辞》、《琴曲歌辞》与《杂曲歌辞》。第二章至第五章是论文主要的研讨内容,大体是讨论清商乐曲辞间的关系。因此,第二章主要在《清商曲辞》与《相和歌辞》关系考究。从探讨彼此的产生时代与渊源,来窥探两者是否存有相似的源头,以此探悉两者之间存有的影响与相通性。另也从文艺角度对彼此间的音乐与文学特色进行分析,以此得出两者间在歌诗创作方面有着什么样的文艺关系。结论是：一为汉魏流行的清商乐曲辞,另一为六朝流行的清商乐曲辞,彼此在产生时代有一点衔接关系,但却拥有各自独特的艺术性。第三章主要研讨课题在于《琴曲歌辞》与《相和歌辞》、《清商曲辞》的关系考究。首先探讨了《琴曲歌辞》产生时代渊源,以此窥探与相和歌、清商曲所产生的时代与渊源是否有相似之处。另也从文艺角度比较琴曲与相和歌、清商曲的文学与音乐特点。第四章研讨课题在于《杂舞曲辞》与清商乐曲辞的关系,这里的清商乐曲辞亦包含了相和歌与清商曲。首先探讨了杂舞古辞所产生的时代渊源,以此得出杂舞古辞所产生的时代渊源与相和歌、清商曲所产生的时代渊源是否存有相似点。另亦从文艺角度分析三者间的文艺关系,从中得悉三者间在曲辞创作方面存在着相互的影响力。第三章和第四章都将《琴曲歌辞》、《杂舞曲辞》与《相和歌辞》、《清商曲辞》文艺关系作分析。这是因为《相和歌辞》在汉魏时代是主流的曲辞,在清商乐曲辞中具有一定的影响力,而《清商曲辞》则取代了《相和歌辞》成为六朝的主流曲辞。第五章研讨课题在于《杂曲歌辞》与清商乐曲辞的关系,杂曲本身具有多元化的特征,同时具有其它清商乐曲辞的文艺特点,但也保存了自己的独特性,即“多元”与“杂”。因此,此章从曲辞产生时代渊源与文艺特点分析,探讨杂曲与其它清商曲辞所存有的文艺关系。