中国1980年代是一个学术重建的重要时期，是各种思潮相互碰撞、争鸣的时期。在这个时期“电影理论热”在中国大地上悄然兴起。以《电影艺术》为代表的学术理论期刊也积极地参与到中国电影理论探讨的热潮之中。1980年代《电影艺术》的电影理论的探讨与当时的时代环境有着密切的联系。一方面，《电影艺术》为中国电影的电影理论建设付出了真诚和努力，取得了可喜的成绩；另一方面，《电影艺术》对中国电影的一些焦点问题的探讨又受时代环境的束缚而难以深入。1980年代的十年，是《电影艺术》伴随着中国电影在理论和实践一起丰富和成长的十年。电影专业理论期刊《电影艺术》成为1980年代中国电影理论研究的重要平台和载体。为此，《电影艺术》开辟“艺术专论”、“理论研究”、“电影回忆”、“导演艺术”、“影片评论”、“电影史研究”、“电影史料”、“外国电影论著”等栏目展开对中国1980年代电影理论和创作的研究、探讨。同时，《电影艺术》还开辟专栏针对1980年代中国电影学术理论的焦点问题，如电影语言的现代化、电影民族化、电影娱乐化等展开讨论。另外，《电影艺术》积极地参与到中国电影的理论实践活动中去，举办各种学术研讨会、座谈会和导演创作探讨会，为中国电影的理论发展献出了自己的艰辛和努力。不可回避的是，在1980年代特殊的转型时期，虽然《电影艺术》在理论探索、电影史的研究和电影评论等方面对中国电影理论和创作做出不可忽视的贡献，但是《电影艺术》本身就有其无法克服的历史局限性而限制了其发展和对电影理论的深入探索，这也许是《电影艺术》进入1990年代后开始没落的重要原因之一。这一点是值得我们深入思考的。1980年代，《电影艺术》是中国共产党构建文化领导权的重要阵地之一。1980年代“文革”已然结束，学术氛围较以往较为活跃和自由，但是在这个阵地上，《电影艺术》创作者的主体性成长依然是比较艰难的，因为他们仍然在相当程度上受到政治意识形态的束缚。政治二元化的思维惯性依然存在于文艺创作者头脑之中，特别是革命文艺理论家头脑之中，特别是那种革命时期的“革命思维”、“革命话语”、“战斗思维”等话语系统在短时间内难以祛除，甚至这已经成为了一种集体无意识而难以觉察。这必然会显现在1980年代的《电影艺术》理论的创作、作品评论中，从而造成某种无法逾越的历史性藩篱。中国传统的“文以载道”的文艺理论观念也悄然内化为中国文化精神而成为电影理论家的集体无意识。政治意识形态的影子游走在这些革命文艺理论家、评论家和艺术家的话语修辞和叙事策略中。这些因素在相当的程度上限制了这些电影理论家们学术探讨的多样性和丰富性。绪论部分：论文简要地论述了1980年代电影理论期刊《电影艺术》所处的政治、经济、文化等复杂的时代背景，以及在这样的背景下《电影艺术》中国电影理论的建设和充实所付出的努力，及其创作者们所受的无法逾越的时代、历史局限。第一章：论文主要对1980年代的《电影艺术》进行简要的梳理。第二章：论文主要论述了1980年代电影理论期刊《电影艺术》在复杂的时代背景下的理论探讨的困境。文章着重从1980年代文化领导权的构建过程中创作者主体性成长的艰难、二元对立的思维模式的束缚和中国“文以载道”的文化传统的影响等角度具体分析了中国电影理论期刊《电影艺术》的电影理论工作者在社会、历史新旧交替的意识形态转型期所处的学术探讨的时代困境，以及通过分析其所探讨的焦点问题和其特定的理论表述方式，揭示了他们自身难以逾越的历史和思维藩篱，从而揭示这些因素在相当的程度上限制了《电影艺术》的电影理论家们学术探讨的多样性和丰富性。第三章：论文具体分析了电影理论期刊《电影艺术》针对1980年代的电影学术焦点问题——电影语言现代化、电影民族化、电影娱乐化等问题的争鸣情况，并结合当时学术理论探讨的学术困境具体分析了这些争鸣问题的优长和局限。结束语：总结全文，论文给予《电影艺术》对中国电影事业的所付出努力和探索以肯定；同时指出反思《电影艺术》在1980年代复杂的时代背景下理论探讨无法摆脱的历史惯性和束缚限制了理论家们的丰富性和多样性的表达，以期对当代的《电影艺术》和中国电影的发展有所启迪。