自上世纪初的“学堂乐歌”运动开始,西洋音乐的曲式结构及创作技法就逐渐被引入到了中国音乐作品的创作领域。同我国民族音乐相比,西洋音乐多样化的曲式结构和异常丰富的旋律及和声织体写作技法,能够涵容比我国乐段体小调民歌更为丰富的音乐信息与歌词信息。而且,西洋音乐尤其强调各种音乐元素对比统一所产生的鲜明审美张力,所以在某些方面西洋音乐的曲体相较于我国传统民族音乐来说是尤其优势的。而军旅歌曲又是服务于部队思想政治工作大局,因而非常强调文化的根基性和包容性的一类声乐作品。这就要求军旅歌曲既能够扎根于民族文化的沃壤而保持对于广大官兵的文化新合力,又能够以开放的姿态兼收并蓄多种风格、不同区域的音乐元素来展现中国军人的时代风采。有鉴于此,则如何才能取长补短,将我国民族音乐元素有机地融入到西洋音乐的曲式结构暨技法体系当中,创作出富有民族情韵的“中西合璧”型的歌曲,就成为军旅歌曲创作的必由之路。在认真学习当前各著名作曲家的作品之后,笔者认为印青、孟庆云两位作曲家的作品在综合运用中西方音乐元素和创作思维方面,展现了“大处着眼,小处着手”的创作思路,因而在民族化军旅歌曲创作方面具有典型的代表意义。故而,笔者选择了“当代军旅歌曲创作中的民族化音乐元素运用探析——以印青、孟庆云作品为例”为课题,通过谱例分析来探讨军旅歌曲创作中的民族化音乐元素的运用范式和关键要领等问题。本课题的研究分为以下几个部分展开:第一部分为绪论,介绍本课题的研究目的、研究意义、当前学界相关研究状况、研究思路、研究方法、研究内容、创新之处、研究方案等各种基本的信息;第二部分,主要介绍印青、孟庆云这两位作曲家的创作历程及其主要的军旅歌曲作品,同时对“军旅歌曲”、“民族化音乐创作风格”、“民族化音乐元素”等概念进行界定;第三部分为作品分析,共计从印青、孟庆云军旅歌曲作品中选取将近20个谱例,从“调式调性”、“曲式结构”、“旋法”、“音组”这四个方面展开作品分析,来论证印青、孟庆云军旅歌曲是如何灵活运用民族化音乐元素的;第四部分,从“细节中展现民族音乐的审美风范”、“中西音乐元素的巧妙交融”、“借助民族音乐手法表现时代精神和军人品格”这三个方面入手,来总结优秀军旅歌曲的民族化创作思维特征;第五部分为结论,对全文进行概括总结并归纳本课题研究的核心观点。即:如何在创作军旅歌曲过程中彰显民族音乐元素及民族音乐思维方式和审美心理的问题,实际上就可以转化为如何在创作过程中将民族音乐元素及民族音乐思维方式和审美心理同西洋音乐元素及西洋音乐思维方式和审美心理完美交融的问题。要达成这一点,可以采用“大处着眼,小处着手”的创作思路。在采用西洋音乐的曲式结构来构建歌曲宏观框架的同时,从细节着眼,将各种民族化的音乐元素丝丝入扣地融入到、填充到西洋音乐的曲式结构所构建的歌曲宏观框架当中去。这样一来,就能够为西洋音乐的“曲体”注入民族音乐的“血液”,从而使得按照西洋音乐曲式结构创作的军旅歌曲洋溢出浓郁的民族音乐情韵,最终达到“西乐为体,中乐为用”的境界。正是从这个意义上来说,印青、孟庆云等人的军旅歌曲是值得音乐界深入研究并广泛借鉴的。