在中国古代文学发展史上,两汉和魏晋南北朝时期是非常特殊而又光辉灿烂的,因为这个时期,“辞赋”以其独特的风格和艺术魅力,成为与楚辞、唐诗、宋词、元曲和明清小说并称的文学样式,是中国文学史上一道靓丽的景观。继两汉而来的魏晋南北朝时期,辞赋创作得到了进一步的发展和演进。抒情小赋的大批涌现,大大拓展了辞赋类作品的表现领域,较之前代更为广泛地反映出了社会生活的各个方面,以其强于以往散体大赋的表现力而倍受喜爱。在这个时期,描写美人的赋作盛况空前。它们以其特有的铺陈和夸张,浓墨重彩地渲染美女的容貌、服饰、姿态、技艺等等,为我们展现了一幅幅千姿百态的“美人图”。我们把这种以极力描摹美人、热情讴歌美人、深深思慕美人为主题或者主体的辞赋作品命名为“美女赋”。这一时期的“美女赋”在思想内容上,有些是抒写动乱时代下渺小个人的悲愤,于中潜藏政治思想内涵;有些则抒写个人一己内心的感伤。作品于浓墨重彩的铺排描绘中蕴涵着审美意识,在“吟咏情性”中体现其抒情性本质。在人物塑造技巧上,此时期“美女赋”具有对偶精工、用典灵活,句式众体杂糅、参差多变,追求“声韵”和谐、色彩艳丽的艺术效果等特点。词藻华丽丰富,详尽铺陈,在形态、神韵、情趣等方面将内在美与外在美的描写相结合。魏晋南北朝时期美女题材赋作大量出现,而且描写手段日益繁富,“美女赋”是在这个时期继承以往并开启后来的。该时期在“赋文学”,尤其是“美女赋”的创作和流传中是十分关键的一个时期。本文将研究对象放在辞赋类作品上,把研究的时段放在中国辞赋史上最具个性的魏晋南北朝时期,而且仅仅选取该题材辞赋创作中较为重要的六七位赋家,即曹植、沈约、萧纲、萧绎、徐陵和庾信等的作品。以点带面,这样便于我们较为典型地把握住该时期该类辞赋创作的概况,进而窥见“美女赋”思想内涵、写作技巧以及对后世文学创作的影响。“美女赋”中有关“美女们”形象、气韵的形形色色描摹的手法,这种题材所提供给后人们创作中的启发,都可以为我们的“赋文学”研究、魏晋南北朝文学研究、甚至中国古代文学研究提供可资借鉴之处。