非洲艺术以它独特的形式魅力和美学特征著称,它给上世纪初叶欧洲前卫艺术家带来了创作激情与灵感,对整个20世纪西方现代艺术运动起了决定性的引导与推动作用。毕加索作为当代西方最具影响力和创造力的艺术家,也毫无例外地被非洲艺术“感染”过,由此形成了一个重要的艺术时期--非洲时期,写下了他艺术生涯中光辉的篇章。《亚威农少女》即是毕加索从“非洲时期”向“立体主义时期”转折的标志性作品,这幅画作中体现出了非洲目雕形式语言对画面形式语言建构的重要作用,不管是在形式表现上还是在精神内涵上它们都有着某些共同点值得我们去探究。国内外对于非洲木雕艺术的研究,很少就《亚威农少女》形式语言于非洲木雕形式语言并列在一起进行详尽地分析、阐述,只是将毕加索与非洲艺术联系在一起来论证非洲艺术的形式特征及非洲艺术的原创性。本文运用文献研究法、访谈研究法、实证研究法等多种方法,从毕加索经历的艺术时期到《亚威农少女》,从《亚威农少女》到非洲木雕,对比分析了《亚威农少女》形式语言、非洲木雕形式语言各自的形式特征并总结了它们之间的相互关系及异同点,其中将英国艺术家罗杰·弗莱提出的形式分析的五方面“感性要素”融入到《亚威农少女》画面形式语言中去解读它借鉴了哪些非洲木雕形式元素并在此基础上进行主观建构。然后通过论证《亚威农少女》与非洲目雕形式语言之间的关系,从艺术创作的角度及中非文化艺术交流与合作的视角得出了一些思考。文中始终贯穿着两条线：一是《亚威农少女》对非洲木雕形式语言的借鉴(非洲木雕形式语言的原创性),二是《亚威农少女》在非洲木雕形式语言基础上的画而建构。(《亚威农少女》画面形式语言的主观创造性)。前者为主线,后者为辅线,这两条线始终紧密地结合在一起,以突出论文的主旨。本文将分为四个章节,第一章作为绪论为文章点明了立意、指明了方向,规定了本文的相关概念并做出了说明；第二章讲述毕加索经历的六个主要艺术时期,特别是非洲时期的绘画形式语言特色,然后针对《亚威农少女》形式语言展开分析；第三章将非洲木雕形式语言中的各个元素与《亚威农少女》形式语言中的各个元素对应起来,探究毕加索从非洲木雕形式语言中借鉴了哪些元素,本章是论文的主旨与核心部分；第四章则就毕加索在《亚威农少女》形式语言中的主观建构进行分析。重点突出第三、第四章,充分将绘画形式语言(《亚威农少女》中)与非洲木雕形式语言结合起来进行穿插讲述,以突出非洲木雕形式语言的原创性及《亚威农少女》中的主观创造性。