俄国形式主义者认为文学研究的重点是作品的文学性,即文学文本不同于其他文本的区别性特征,而文学性则来源于文学作品的语言形式。在什克洛夫斯基看来,陌生化手法打破了语言的固有表达方式,对日常语言进行扭曲和变形,是赋予作品艺术价值和审美价值的关键所在。艺术的目的是为了唤回人们对熟知世界的感受,为了打破感知觉的自动化,就需要事物不断以新的面貌出现。为了增加感知的难度和时限,文学作品常常借助陌生化来延长读者的阅读过程,为读者带去新奇感和独特的审美体验。因此,在翻译文学作品时,译者怎样对待和处理原作中的陌生化手法决定了译作是否能再现原作美学特色。《道连·葛雷的画像》是英国唯美主义作家奥斯卡·王尔德唯一一部长篇小说,揭示了美与道德间的冲突。王尔德的语言简明优雅又极富美感,在语音、词汇和句法等三个层面上都运用了丰富的陌生化手段,大大增强了作品的文学性。本文选取了1982年外国文学出版社出版的荣如德译本为研究对象,分析荣如德是否在翻译中注意到了陌生化手法的运用以及运用了怎样的翻译方法并达到了怎样的翻译效果,总结陌生化得以在译文中再现的翻译策略以及流失的原因。语音层面上,王尔德大量使用了语音重复和语音模仿的陌生化手段,荣如德运用增译法来传递原文拟声所带来的音韵美,但头韵和尾韵的音响效果基本未能传达。词汇层面上,王尔德擅用超常搭配、外来词和词汇重复来营造陌生化效果,但在荣译本中,移就以及多语杂合这一特殊语言现象未能得到体现,因此审美效果也就流失了。句法层面上,有拉长句子成分之间的距离、运用平行结构、倒装句子结构和并置句子成分等陌生化手法,但荣如德都将它们惯常化处理了,倾向于采用迎合译语读者阅读习惯的译法,这不得不说是一种遗憾。本文旨在通过对《道连·葛雷的画像》中的陌生化手法及其翻译的分析,唤起翻译界学者对陌生化的重视,进而为陌生化效果的再现寻求更好的翻译方法和策略,以期促进文学翻译质量的不断提高。