在新世纪全球经济一体化和世界格局多元化的大背景下，包括电影在内的文化产业在现代经济和文化发展中的地位越来越重要。作为国产电影的一支生力军，新世纪武侠电影正在崛起。《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》和《满城尽带黄金甲》等六部武侠电影纷纷走出国门，或获得殊荣，或取得了不俗的票房，但也随之出现了被影视界称为“叫座不叫好”的现象。对此，进行系统的剖析和深入的考察是不无意义的。 首先对“武”、“侠”的内涵和武侠电影由笔者的理解作了界定，从武侠电影的发展历史着手，分析并概括了新世纪国产武侠电影的美学特征：强调视觉效果和场面的艺术处理，使打斗呈现“舞蹈化”“表演化”的特色；多元化的叙述方式和视角刻意消解或淡化善恶对立的二元力量，注重舞台效果和表现力；“情”成为侠的重要元素，并对“侠”的精神做了新的诠释，一定程度上迎合了大众的期待视野。在此基础上，以《卧虎藏龙》、《英雄》为个例，分别分析了其中男性角色和女性角色的性格特征。 其次以《卧虎藏龙》、《英雄》等六部武侠电影为例，论证了新世纪国产武侠电影的得失。新世纪武侠电影的成功是导演们的成功，李安、张艺谋、陈凯歌、冯小刚各有自己的特色。成功的基本经验则是多方面的：以受众喜欢的题材为故事蓝本迎合了接受者的审美趣味；导演必须富有艺术个性；包括高技术处理的画面、叙事方式的多元性在内的艺术创造力；精英化路线；类型片和大力的商业化运作。但是故事情节与画面的失衡、人物性格鲜明性的缺失等是新世纪国产武侠电影必须正视的弊端。 最后，试图指出在面对全球化大潮的冲击下，中国的武侠电影应带着自己的特色走向世界。新世纪国产武侠电影只有在类型化路线、真善美的创作原则、资源的充分利用、故事蓝本的选择等方面下大功夫，才能取得长远的发展。