少数民族地区的生活环境以及区域性优势，迸发出独特的地域性文化风貌，这些都无意识地吸引着艺术家们步入魅力无限的民族地区，感受民族风土人情，体验地域生活特色之美，并在此接受民族文化的洗礼，找到他（她）们艺术绘画灵感的源泉。少数民族地区的风土人情，是最具中国传统文化底蕴的表现方面，艺术家们在进行少数民族题材工笔人物画创作的过程中，只要抓住了这一方面，作品中的民族地域性特色就能一展无遗。在中国56个民族中，土家族是民族大家庭里一位重要的成员，它的历史文化悠久，文化底蕴沉淀深厚。然而，有关鄂西土家族题材工笔人物画创作审美探究的相关论文并不多见，取材于这一地区的工笔人物画创作作品更是少之又少。为此，探寻鄂西土家族题材工笔人物画的艺术审美研究就显得非常必要。本文作者运用了个案分析法来探寻鄂西土家族题材工笔人物画的艺术审美，通过对著名画家李乃蔚的两幅典型土家族题材工笔人物画艺术作品《山菊》和《银锁》进行深入剖析，探寻出了土家族题材工笔人物画的内在美，这种美的表达来自于艺术家对生活的领悟与体味;来源于实实在在的、不加任何修饰的生活实质;来源于艺术家本身的艺术修养等。通过对鄂西土家族题材工笔人物画作品的深入探究的过程中，笔者得出结论:艺术家在进行民族题材工笔人物画创作的行程中，应该在继承传统的基础上大胆探索新的艺术表现形式和艺术手法，而且要贴近于现实生活，还原生活体验，真实再现人物形象。一幅成功的土家族题材工笔人物画创作，离不开艺术家植根于土家的艺术体验与感悟。与此同时，艺术家自身的艺术文化素养与艺术手法，也是艺术创作成败的关键因素。只有这两者的结合，才能创造出贴近于生活、贴近于人民、贴近于民族的艺术佳作。