此篇论文是关于也门电视剧现状的分析研究,它包含了如下4个章节：第一章：第一章回顾了在研究中所使用的研究计划(程序和方法),这一章分为5个部分(研究的问题,研究的重要性,研究的目标,研究的方法论,研究的领域)该项研究,为一种描述性研究。在研究中,研究人员采用调查法来获得信息,为获得所研究问题的精确结果和答案,研究者详阅了也门电视剧的相关片段,并用内容分析法对其进行了研究。本研究对象的范围是2007至2011年间生产和播出的也门电视剧。第二章：第二章包含如下4个部分,(也门电视的研究,频道类型的研究,也门电视剧的内容研究,也门电视剧的制作研究)第1部分回顾了也门电视的历史：也门第一次知道广播电视是在1964年,当时的英国殖民者在亚丁湾建立了电视台用于播放电视节目；在北部地区,1975年才开始播放电视节目。而卫星电视节目的播放始于1995年12月20日。第2部分回顾了卫星频道的类型,以及这些电视频道的简史。也门有14个频道,其中4个频道属于也门政府,10个频道被私人部门控制,这些电视台或属于政党,或属于商人第3部分简要的回顾了也门戏剧的发展历程,本节被分成如下2个部分(电视剧的形式,电视剧的种类)自上世纪70世纪电视出现以来,也门的一些戏剧演出每年举办一次(此处须与原作者确认)。在研究的该时间段内,电视剧的产量出现增长。-这个部分回顾了也门电视剧(悲剧,喜剧)的形式,研究的结果证明,也门电视剧绝大多数是喜剧和悲剧。喜剧以也门电视剧54.84%的比例排名第一,悲剧以占也门电视剧总数45.16%的比例排名第二。研究结果表明,当代戏剧制作者采用喜剧的形式来对社会问题进行探讨,因为这种风格可以非常好的吸引观众。-自也门电视出现至今,出现了一系列的历史剧和一些反映名人生平的电视剧(AL-Fajr-Nujom Aharih-Alhanin-Waddah AlYemen-Saif Bin Thi Yazan-Ali Ould Zayed-Mohammed Murshid Naji),其它一些就是社会剧。第4部分回顾了也门电视剧的制作(也门电视剧制作的日期,电视剧制作的种类,也门电视剧的生产和销售)也门电视剧的生产始于20世纪80年代,由一些政府部门生产。直到21世纪初,随着一些私营公司的复兴并进入电视剧生产领域,这一格局才得以改变。也门电视剧私营生产部门的产量占整个研究样本总数的58.06%,政府部门的产量则占研究样本总数的41.94%。这表明在此期间(2007-2011),私营生产的电视剧已占生产总量的一半多。政府或者私营部门生产的所有电视剧仅供应也门本土频道,而不以阿拉伯世界或者国际市场为目标,原因如下：-生产一部能够同阿拉伯制作或国际制作相竞争的电视剧,需要投入巨大的人为和财力私营部门的生产,也没有以阿拉伯和国际市场为目标,而是以稳固也门频道和也门观众为目标。第三章：第三章为研究样本的内容分析,分为以下三部分：样本的选择；对分析单元的选择规范的解释；测试的效度和信度-抽样的方法和选择的理由的部分,可分为两块：实地研究,内容分析研究。1-实地研究：根据萨那市实际的人口分布,随机抽取了558名电视观众作为研究样本。由于个人访谈是最好的方法,这种方法被用于本研究的数据收集。2对也门电视剧样本的内容使用分析,包含也们空间频道播放的电视剧分析,该分析均置于样本调查方法框架中。样本包括7部电视连续剧,共148集,总时长为21346分钟。本章选择的特定样本基于工业周刊的艺术类型分析,对此选择作者进行了解释。在此基础上,本研究确立了分析目标：“他说了什么”,意在明确也门电视剧所体现的价值观——秩序、种类、积极价值或消极价值。第二部分为“章节分析的分类的详述”,该部分分为4个子部分(关于“说什么’的分析-关于“怎么说”的内容分析)-然后是对“如何说”的分析的归类,即拍摄,运动,构图和兴趣焦点,灯光,音响以及蒙太奇风格的类别。鉴定分析单元的讨论是基于以下几点：-传播介质的自然单元。镜头的单位。时间测量的单位。第三题为组的有效性和可靠性测试。本节回顾了确认分析的有效性和可靠性的程序。第四章：第四章回顾了对也门电视剧的内容进行分析研究的结果,此章节将分为七个部分,如下：第一部分：回顾了该领域研究的成果,并把它分成3个子部分(也门电视剧的收视数量,观众对也门电视剧的看法-抽样人群收看外国电视剧意愿的坚定性)如下：1-也门电视剧的收视数量。实地研究表明,所研究的抽样人群里,20%不看也门电视剧,这是较高的比例。2-观众对也门电视剧的意见：概略式研究表明中等水平的电视剧应位居第一,而较好的电视剧位列第二层级,顶尖的电视剧则居于较后的位置。3-抽样人群收看外国电视剧意愿的坚定性：研究结果证明,土耳其电视剧的收视率排名第一,叙利亚电视剧排名第二,埃及电视剧排名第三,海湾国家电视剧排名第四,而美国电视剧则排名第五。第2章题为“技术含量的分析研究结果”,并分为7个子部分。第一部分是分为2个子部分(镜头的使用类型-在也门的电视剧的构图视角),也门电视剧中镜头的戏剧性目的：A-通过划分所使用的镜头及其戏剧目的,明确了镜头类别及其戏剧目的。有三种类型的镜头,分别对应三种特定的含义：-远景镜头对应“认知”。-中景镜头对应“行动”。-特写镜头对应“张力”。研究表明,中景镜头在也门电视剧中占据最高比例,其次是远景镜头。这个结果与镜头类型及其功能之间的关系相吻合。分析研究的结果表明,相当大比例的远景镜头,亦并无戏剧性目的。此外,很大比例的中景镜头,并无明确的戏剧性目的,但其比例低于远景镜头。且该研究表明,远景镜头中,具戏剧性目的长镜头的比例,要高于无戏剧性目的长镜头的比例。B-成像角度：-过度使用非常规构图视角,被认为是导致观众注意力分散的因素之一。研究结果证实,也门电视剧对联合国常规角度的正常使用,是其技术形态上的优势之一.研究证实,相比于其他类型的视角,也门电视剧在构图上更着重于常规视角。第二章分成三个子章节(运动的特点,动作表演的特点,摄像机移动的戏剧性目的)如下：A-运动的特点。本章对也门电视剧中的运动特点的研究,首先关注的是摄像机的移动和主体之间的关系。研究结果证明,在也门电视剧的画框中,运动更多的依赖于摄像机运动,而非主体,因为主体的运动需要耗费更多的精力：为运动设计方案,建立移动的位置,这些都可能增加制作成本B-本章回顾了角色的动作表演的特点,研究的结果表明,也门电视剧中的表演既空洞又不当,从而导致枯燥感,事件之间显得缺乏互动。C-本章回顾了在也门电视剧里摄像机移动的戏剧性目的。根据本研究所提及的原因,也门电视剧中电子变焦的镜头运动占据较大比例。摄像机移动的戏剧性的目的如下1-为跟踪事件。2-确认和加强戏剧性含义。3-事物之间的象征性联系。第三章节：该章节被分成4个子章节(构图的显著特征-构图面的戏剧性效果-为实现构图深度所采用的技术手段-镜框内注意焦点的确定)如下：A-在也门的电视剧的构图特点：该项研究的结果证明,也门电视剧在构图上缺乏对第三维的重视,仅集中在个平面上,忽视了三维所具备的重要性,即对观众在图像的内容和戏剧含义的感知上的冲击力。B-该章回顾了构图层次的戏剧性目的。研究发现,也门电视剧主要关注于观众对构图的深层心理感受,而非其他戏剧目的,如构图层次的心理联系,强化角色的戏剧性等。据研究,这归于构建构图水平的类型,它需要的时间和精力去对图像的构图作研究和预先研究。C-本章回顾了在也门电视剧中为实现构图深度而采取的技术手段,其表现如下：1-安排构图水平层次时的兴趣点。2-安排构图水平层次和照明时的兴趣点。3-单独使用光来实现安排。D-研究确定了在也门的电视剧的景框内,其关注的重心,如下：1-展现最重要的戏剧元素。2-强化的戏剧性效果。3-建立一个平衡的构图。4-在景框内展现出变化。第四章题为“也门电视剧中用光的特点”：本章回顾了也门电视剧中用光的特点,以及自然光源和人工照明光源的时间象征。第五章的标题是“也门电视剧中声音的特点’本章回顾了在也门的电视剧的声音特性,研究表明,这些电视剧更倾向于使用戏剧性对白而非其他声音艺术形式。随后本章回顾了出现在也门的电视剧中的其他各种形式的声音。第六章题为“也门电视剧中蒙太奇的特点”：本章回顾了对蒙太奇特点的研究。研究表明,为追求蒙太奇上的戏剧性目的,也门电视剧倾向于保持事件的延续性,而忽视其他的戏剧性追求。因此在也门电视里,大多数的戏剧性动作,停留在条款中所设置的拍摄长度和时间的层面,而从不超过它以获取戏剧性效果。在也门的电视剧里,事件的戏剧性节奏感缺乏。-第七节划分为两个子部分(涉及正面和负面的价值观,正面的价值观的类型)如下：也门电视剧的内容分析,此章节的目的在于辨析也门电视剧中价值观的类型和顺序,分析研究的结果如下：1-关系到正极和负的值：分析研究的结果表明,积极的社会价值观被提及的比例,占总数的71.06%。而消极的价值观被提及的比例则占28.94%。2-价值观的类型：A-正面的价值观：也门电视重视“爱”的价值,这种价值观位列第一。居第二位的是“牺牲”,排名第三的是“帮助他人”,排名第四的是“对科学的热爱”,排名第五的是“野心”,排名第六的是“爱国精神”。B-负面的价值观：也门电视剧中的负面价值观里,“剥削”所占的百分比排名第一,“贪婪”排名第二.另一方面,排名第三的是“对他人的阴谋”,而“手段”和“欺骗”分别排名第四和第五。