当下中国日益卷入全球化的经济系统，都市作为中国社会结构构成的一极，对整个社会发展的辐射功能越来越明显，都市的生活方式为越来越多的人所崇尚。在这样的背景下，当代都市叙事文本不断膨胀，都市文学研究得到学界越来越多的关注，中国现代文学史上的都市文本也被重新发掘，为中国当下的都市文学文化研究提供了很好的素材。“都市”这一意象从“五四”时期开始，经由30年代左翼、京派、海派三者不同角度的描述，加上40年代国统区通俗文学作家的都市叙述，构成中国现代都市文学的一条发展脉络，可以说，“都市”是中国现代文学的一个重要叙事构成要素。对于京派、海派(这里指30年代的新感觉派)，还有40年代的新“海派”关于都市的创作，学界研究得比较多，也比较深入。相比之下，对于左翼作家的都市小说，长期以来，学界缺乏研究的热心和激情，研究也不够深入。这一方面与左翼作家自身的都市题材小说创作风格有关；另一方面，因为左翼文学政治化倾向的鲜明性，学界对左翼文学进行研究定性时不可避免地牵涉文学与政治的关系，而长期以来，对这两者之间的关系，要么是就“政治”而谈政治，要么是生搬硬套，将两者绝对化为非此即彼的敌对范畴，造成对左翼文学评价失之客观，甚至造成误读。本文不准备论述左翼文学整体与政治的关系问题，而是拟选取左翼的几位代表作家(蒋光慈、丁玲、茅盾)的都市小说文本，通过他们的都市文本和非都市文本的纵向比较以及和同时期新感觉派作家都市小说文本的横向比较，在文本解读的基础上，分析它们的都市小说的人物类型、风格特征和叙事模式，试图借此透视左翼都市小说在20年代末30年代初意识形态话语环境影响下所形成的独特品质，从政治文化角度分析这种特质，或可作为当下都市小说研究的一种补充。此乃本文的主旨所在，笔者的愿望也即在于此!