“樊粹庭剧本创作思想”指樊粹庭在剧本创作过程中秉持的思想观念,包括创作思想的发展演变、创作目的、美学思想、创作方法等内容。本文第一章以樊粹庭的创作经历为主,结合时代发展、个人积淀、生活际遇等因素,对樊粹庭四十余年的戏剧生涯详加分析,将樊粹庭的剧本创作思想历程分为四个时期:积累期(1919-1935)、继承期(1935-1937)、成熟期(1937-1949)、总结期(1949-1964)。　　樊粹庭的剧本创作思想具体分为三个部分:目的论、美学思想和方法论。　　目的论讨论的是樊粹庭剧本创作的目的。樊粹庭的剧本是围绕演出创作的底本,舞台演出是它最直接的目的。二十世纪前期的社会现实使他的剧本带有明显的民众教育倾向,河南豫剧当时粗俗鄙陋的现状又使他的剧本带有为豫剧振兴而努力的目的。只有在他极个别的剧作中,才能看到个人情感抒写的因素。　　美学思想指剧作家对剧本审美风格的观照和感知,主要包括悲剧思想和喜剧思想,二者并不对立,基本贯穿于樊粹庭所有的剧本创作中,使他的剧本呈现出一种悲欣交集的美学风格。　　方法论从具体剧本出发,讨论樊粹庭剧本创作时常用的方法,主要包括四个方面:题材处理、形象塑造、剧本语言和情节安排。樊粹庭的剧本创作在处理题材时具有鲜明的舞台指向,注重传奇性与平民性相结合,很受观众欢迎;塑造人物形象时善于通过细腻的心理描写和人物性格的发展变化使形象更加饱满;剧本语言是舞台语言和文学语言的结合,情节安排上主线清晰,场景细腻,冷热场调和适当。　　樊粹庭的剧本创作思想也有一定的缺陷,主要表现在对女性意识和女性地位的认识非常复杂,过于依赖熟滑的情节,建国后的戏曲创作有明显的话剧倾向三个方面。因为樊粹庭是站在现代豫剧源流处的戏剧家,我们今天很难超越他的功绩,他的成就和缺陷带给我们很多启示,如剧本创作应以舞台演出为核心,注重剧本的平民性,避免走向沦为政治附属品的悲剧等。