我国1966年至1976年发生的“文化大革命”是一场政治动乱，文革其以意识形态和文化属性为阶级划分标准，给中国文艺界乃至中国人民带来了深远的影响。文化大革命期间的文艺带有明显而深刻的政治烙印，文艺是革命的武器和工具之一，为政治所利用，在这样的背景下文艺创作必定以政治主题为前提和基础，在此期间的艺术作品衍生出了统一而制式化的风格，“高大全、红光亮”和英雄化的审美趣味从最初的舞台效果影响至美术风格，在国家形势的驱使下偏安一隅的广东油画家在不能避免上层建筑的俗套的同时发展出文革期间油画新特点，开创了“逆光”“冷色调”等与“高大全”“红光亮”并非一致的一种表达方式，结合广东的地理风情和地方特点成功地塑造出符合政治意图、令人耳目一新的具有广东地域特色的油画作品，这些优秀的油画家和油画作品在特有的历史时期如同昙花一现，随着文革的结束不复重现，而这些流传下来的作品则具有宝贵的历史价值和研究意义也就毋庸置疑了。本论文分为五章。第一章为绪论，介绍了课题背景、选题意义、研究现状和论文结构。第二章主要叙述了文革的起源和在马克思、毛泽东文艺思想影响下的文革时期的中国美术概况。第三章主要叙述广东油画的发展历程。广东是最早接受西方思想和最先接触到油画的一个区域，这些得天独厚的特点都会影响到广东未来的油画发展。第四章叙述广东文革时期油画创作的特点。如逆光、冷色调等手法的运用；女性题材的创作与“青绿”颜色等在广东文革时期油画当中的体现。第五章叙述影响广东文革时期的具体因素和其意义。