【摘 要】
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“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。而追溯中国画的发展历程,则可以看出“疏密”二体具有深远的渊源和清晰的发展路线。唐代张彦远首次在《历代名画记》指出“若知画有
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“画分疏密二体”是中国绘画的独特现象。而追溯中国画的发展历程,则可以看出“疏密”二体具有深远的渊源和清晰的发展路线。唐代张彦远首次在《历代名画记》指出“若知画有疏密二体,方可议乎画”,并进而把中国传统人物画家顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子两两相分为“疏密”二体,顾恺之、陆探微属“密体”,张僧繇、吴道子被列为“疏体”。这在“疏密”二体的承传流变中具有重要的审美意义。而后,画家对“疏密”二体在理论和创作实践上作了进一步的生发。可以说,不管是从学理层面还是从绘画创作层面,“疏密”二体均有重要的研究价值。本论文从“疏密”二体的角度,重点探讨了中国古代绘画的不同的技法和风格类型,并将理论著述与相关的作品联系起来,深入把握中国古代画家对不同审美境界的理解和追求。
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