随着社会的快速发展,人们的生活节奏在不断加快,精神压力也持续剧增。显然,在这样的社会状态之下,很多人在视觉审美观念上已经摒弃了那些繁琐、浮夸的装饰效果,而是更加崇尚与追求于简约化的设计风格。“中国风”元素在招贴设计中具有水墨、书法、剪纸、诗词文案等表现形式,在其中已有许多设计师融入“白”与“空”理念进行创作,营造出一种简单、纯粹又不失东方色彩的美感,这正是符合人们现在所要追求的审美观念。所以,“白”与“空”理念在现代招贴设计中是一种不可缺少的表现手法,对于其所蕴含的意境韵味进行深度探索,具有重要的理论价值和研究意义。所谓“白”与“空”,它是东方哲学中的精髓,也是古往今来无数的诗人与艺术家们所追求的至高境界,尤其以唐代诗人王维为代表。如今,“白”与“空”在平面艺术设计中作为一种设计理念,代表着一种简约化的设计潮流,并在“中国风”招贴设计中得到了广泛的应用,主要是以香港设计师靳埭强先生为代表。在他的每一幅招贴作品中,通常能够见到大片的空白,构图上简约明亮、毫无纷扰,既具有着东方风韵,又以简约素净之美吸引着观者的眼球。笔者从“白”与“空”的理念入手,从而探寻在“中国风”招贴设计中的精髓所在,即是它的韵味之美。这种韵味体现为或雄浑、或婉约、或飘逸、或空灵的意境美,由此悟出“道”的形而上的哲学思想,达到了一种最高的艺术审美境界,令人回味无穷。本课题是以“白”与“空”理念作为一个切入点,对其在“中国风”招贴设计应用中的韵味展开了理论性的分析与探究。第一章:对“白”、“空”的基本概念和“白”与“空”之间的微妙关系进行详细的阐述。第二章:首先,对“中国风”、招贴设计的基本内涵进行概述。其次,对“中国风”在招贴设计中的表现形式作出总结,并分别展开了具体的分析。第三章:对“白”与“空”在“中国风”招贴设计中应用的表现进行详尽的论述。第四章:深入探讨“白”与“空”在“中国风”招贴设计中的韵外之味及悟道之论。