上世纪九十年代,香港电影业陷入低谷,而1997年香港回归之后,内地市场开放,两地电影业之间的互动也随之加强。2003年《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(简称CEPA)协议的签署推动了两地电影业的深入交流与合作,大批香港导演如陈可辛、徐克、周星驰、陈嘉上、叶伟信、杜琪峰、尔冬升、刘镇伟、王晶等开始“北上”,并渐渐将工作重心转到内地,他们从一开始的摸索磨合到积极寻求转变,这种内地化的调整也让他们“北上”之后的电影创作呈现出新的特点:电影类型方面,沿袭了香港类型片创作的传统,影片类型以武侠功夫片,喜剧片和警匪片为主,并积极拓展其他类型,进行了多题材、多类型的复合创作;叙事方面,塑造人物时将个体伦理与家国情怀融合,空间建构上呈现“无地域空间”的特点,叙事手法也进行了多元化的创新尝试;文化内核方面,完成了从“香港人”到“中国人”的身份重建,实现了从“以城为家”到“以国为家”的转变,开始扎根中华文化,更加注重电影创作的价值导向,将港式人文理念与普世价值进行对接。“北上”的香港导演既是适应者,也是创造者,他们在自身收获的同时也对两地电影业产生了积极的影响,促进了两地电影资源的流动与电影行业的繁荣,有利于华语电影圈的融合和“大中国”电影的构建。同时,由于两地文化背景、政策环境、观众喜好等方面的差异,香港导演的“北上”之路依然面临着一些问题与挑战。如何在赢得内地市场的同时又不彻底丢失本土特色,真正实现“和而不同”,始终是香港导演“北上”值得关注的问题。