在现当代艺术发展中,研究地域性、当下性特征是一个艺术发展趋势。内蒙古的水彩画家们,基于内蒙古草原地域文化的优势,将最淳朴善良、单纯自信、漠然平静、悲怆、伤感、孤独、深沉等丰富的人文精神交织在一起,从传统绘画形式与现代意念的创意之间探寻最佳的集聚点,进而自然地表现在画面上。谈到地域特征,首先要涉及到作品题材问题。在内蒙古水彩画中,表现内蒙古大草原地域性特征的水彩画题材非常广泛。内蒙古水彩画的题材体现为“……有别于中原文化,有别于汉文化,具有一种原初意味的冲击力和感染力。这里的民族信仰和宗教完全是一种天人合一的观念。人们崇拜自然,拜祭‘长生天’,拜祭山神、树神,甚至是石头与动物。在这里一切事物似乎都染上神性,都染上了人类精神的因素。”其次就是精神内涵的表达。内蒙古水彩画家群体对此有清晰的认识,并通过各自的作品,始终不懈的表达着草原文化的精神内涵。随着水彩画观念形态的转变,题材样式的更新,材料技法的演变,内蒙古水彩画的中青年画家们,在不同社会环境和生活环境中,不同民族地域和不同历史文化、人文生活、自然条件背景下,水彩画作品所表现的情感方式、艺术语言以及审美观念也在不断的完善。内蒙古水彩画的迅猛发展始于80年代,首先体现在创作主题产生了变化。改革开放带来的艺术思想解放使内蒙古的水彩画家们得以充分展示自我的创作思想。然而,由于每位水彩画家的经历不同,受社会风气和生活环境影响不同,创作的精神内涵也有所差异。有些水彩画家在其创作题材上寻求转变、有些水彩画家意在技法上寻找突破、还有些水彩画家倾心于作品尺幅形式的变化……,在近二十年的时间里,形成了内蒙古水彩画家们为营造内蒙古水彩画新气象而努力奋斗的可喜状况。尽管水彩画是特别受艺术功底以及技法材料约束的画种,但内蒙古水彩画家们在保持与时俱进的探寻中,始终在积极追求艺术表现与风格上的新的突破。在“第十一届全国美展水彩·水粉画展”中可看到内蒙古水彩画转型后的新面貌和新力量。综上所述,本文首先在第一章中阐述了内蒙古水彩画的现状,主要谈到了近二十年在内蒙古水彩画领域活跃的画家与其作品。第二章作为重点阐述内蒙古水彩画的地域性特征。不同民族或地域的不同历史文化、人文生活、自然条件,致使内蒙古水彩画在表现题材、艺术语言以及审美观念等等方面得到进一步的完善。第三章是对内蒙古水彩画的未来展望。