捷克对世界文化艺术领域的贡献是不可忽视的,在这里诞生了弗兰兹·卡夫卡、博胡米尔·赫拉巴尔等世界级文学大师,诞生了贝德里赫·斯美塔那等音乐巨匠,诞生了轰轰烈烈的“捷克新浪潮”电影运动。在世界电影史中,伊日·门泽尔（JiríMenzel,1938-2020）被看作是与米洛斯·福尔曼、维拉·齐蒂诺娃比肩的“捷克新浪潮”电影大师,曾获得奥斯卡最佳外语片奖和柏林电影节金熊奖。1997年3月,由于对捷克电影的长期贡献,门泽尔荣获捷克电影电视学院金狮奖。捷克是喜剧的国度,本文着眼于门泽尔一生完整的喜剧片创作,在国内外学界首次从类型上归纳了门泽尔喜剧片在“布拉格之春”与“天鹅绒革命”前后出现的“黑色喜剧”、“生活喜剧”、“商业喜剧”三重奏,指出了门泽尔喜剧先后呈现出的“讽刺现实”、“诗化现实”与“神化现实”的三种“旋律”,并从内容和形式两个方面探讨了门泽尔喜剧中的幽默何以产生,以求为我国喜剧电影创作提供理论上的启发和类型上的参照。具体而言:第一、在“黑色喜剧”中门泽尔认为“笑是生存的艺术”,幽默是捷克人的生存方式,是讽刺现实、唤醒人民的有力工具,展示极权体制下小人物的反常生活是“黑色喜剧”的内容表达,以身体玩笑隐喻极权政治是“黑色喜剧”的核心美学特征,对黑暗现实的讽刺、揭露是“黑色喜剧”的幽默来源。第二、在“生活喜剧”中门泽尔认为他的喜剧是“生命的盛宴”,幽默是捷克人对生命的礼赞,对大自然、家庭生活和平凡现实的超越,展现人与人的争吵、游戏和节日聚会是“生活喜剧”的内容表达,诗意的乡村图景、狂欢式的对白、追逐打闹的游戏以及仪式化的宴会是其核心的美学特征,对现实生活的诗化和歌颂是“生活喜剧”中幽默来源。第三、在“商业喜剧”中门泽尔的喜剧充斥着视觉奇观和类型叙事,幽默成了夸张的形式、传奇的经历和奇特的画面,与《严密监视的列车》相比,《我曾侍候过英国国王》虽同样来源于赫拉巴尔的二战题材小说,但庸俗的身体展示和苍白的内涵说明晚年门泽尔创作的“商业喜剧”已在商业和欲望的双重裹挟下失去了喜剧的文化内涵,几乎流于滑稽喜剧之列。