古诺是19世纪法国歌剧作曲家中最杰出的代表。他的歌剧《浮士德》作为法国抒情歌剧的第一个典型范例,开创了抒情歌剧的先河,促使抒情歌剧的盛行。古诺在歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》的创作中,经常使用独特的旋律和节奏,贴切的伴奏织体、和声以及规律性的调式调性转换等暗示或者营造出一种情绪、气氛或者独特的音乐画面。优美抒情的旋律、含蓄浪漫的思想感情不足以形容他抒情歌剧音乐的特色,加之采用法国本土语言,促使音乐的抒情性加强。两部歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》,自创作以来一直是欧美各国歌剧院舞台上常演不衰的剧目。本论文通过多角度多层次,对古诺歌剧女主角的人物塑造和声音处理进行分析。目的在于挖掘出古诺歌剧女主角人物形象的音乐塑造特点以及女主角咏叹调的演唱特色,以弥补国内对古诺及其歌剧研究的不足。同时把古诺歌剧女主角咏叹调的声音处理运用到声乐学习和演唱之中,为提高古诺歌剧女主角咏叹调的演唱水平作出应有的贡献。本论文共分为四章：第一章是对古诺的生平及其歌剧创作总的特点进行的概述。第二章,以古诺著名歌剧《浮士德》、《罗密欧与朱丽叶》为例,在分析两部歌剧的创作背景和故事情节的基础之上,着重从女主角咏叹调的旋律创作手法、伴奏织体、和声、调式调性的运用和咏叹调的表现方面分析了歌剧女主角的形象塑造特点。这一章分析了很多资料和谱例,是文章的重点章节。第三章,以两首著名咏叹调为例,不同层次的分析女主角的声音处理特点：首先着重分析和总结了古诺歌剧女主角的声音处理特点,其次通过国内外不同的歌唱家的演唱处理比较分析,进一步突出了女主角声音的处理特点,最后提出笔者自己的演唱感受。这一章分析了大量的音频资料,是论文的重点章节。第四章,通过前面章节对女主角咏叹调的演唱分析和总结以及本人的演唱体会,笔者在声乐学习和声乐演唱中得到启发。这一章是论文的总结部分。