于非闇先生，是近代中国工笔花鸟画的大家之一，他开创了现代北派工笔花鸟画的格局，与南方的陈之佛先生分别为近现代工笔花鸟画南北方的代表人物，有“南陈北于”之称。他在传统与现代之间架起了一座桥梁，远接两宋工笔花鸟画的传统，并以造化为师，从临摹到写生，再到创作，复兴了工笔花鸟画写生的传统，挖掘了工笔花鸟画的表现技法；他研究中国画颜色的研漂和使用，总结了古代的经验，在工笔花鸟画色彩的运用方面，做出了杰出的贡献。在他的工笔花鸟画中，他将宫廷院体与民间美术的特点和写生相结合，形成了独特的融“富贵野逸”于一炉，形神兼备，色鲜意浓，雅俗共赏的画风。本文试图通过对于非闇先生工笔花鸟画创作时期进行大致分期的方法，更清晰地研究先生在工笔花鸟画学习创作过程中所经过的不同里程，在继承、借鉴传统、和师法自然与创作的关系上进行重点分析，从而促进白己对工笔花鸟画的更进一步学习和创作。