《地下人，或当代英雄》是马卡宁一部具有归纳总结意义的精华之作，以其独特的写作风格而引人注目。笔者试图结合《地下人，或当代英雄》之文本，探讨其与现实主义和俄罗斯后现代主义的深厚渊源。并以作家复杂的创作经历和深刻的创作思想为依托，发掘作品创作手法上的丰富性。作品具有显著的后现代主义特征，却也避免不了俄罗斯作家与生俱来的现实主义精神。加之马卡宁对创作个性和自由的推崇，《地下人，或当代英雄》可谓是一部集各家之所长，不拘泥于创作手法的成功之作。读者应该抛开作品狭隘的艺术归属，站在更高更广阔的视角，探讨作品更深层次的文学价值。
　　 本文共分为三章：
　　 第一章，归纳总结马卡宁创作分期的各类划分方式，并按图索骥分析其复杂的创作经历，总结不同时期作家的创作特点，特别是作品创作的九十年代。马卡宁经历了现实主义风起云涌的六十到八十年代，经历了后现代主义占主流位置的九十年代。各种艺术流派的精华在马卡宁的创作中沉积。其创作经历的复杂性已然预示着其作品的复杂性，多种创作手法在《地下人，或当代英雄》中交汇。
　　 第二章，发掘评论界对待《地下人，或当代英雄》艺术性的主要观点，确定实力居上的两大阵营：后现代主义和现实主义。依次分析小说与上述两者的关联处。之于后现代主义，结合小说文本从主题思想、人物形象和艺术技巧三个方面进行解读，发现小说与俄罗斯后现代主义的密切关系。在思想上，小说符合俄罗斯后现代主义打破“一元文化霸权”的诉求；在人物形象上，彼得洛维奇扮演了后现代主义小说的重要角色--反英雄；在艺术技巧上，作品中集合了众多后现代主义艺术特色：互文性、片段性、时空错乱性等。之于现实主义，简要分析小说中显著的现实主义特征。作家将社会历史与人物命运相结合，比较客观地刻画了苏联解体前后的俄国社会风貌，并且真实地再现了“典型环境中的典型人物”。
　　 第三章，作家思想与作家作品密不可分，马卡宁的创作追求必然影响着《地下人，或当代英雄》的构思成形。分析马卡宁的创作思想，重新发掘其作家身份。他既不是后现代主义作家，也不是现实主义作家。作家奉行创作的自由，他拒绝自身被归入某一流派，他唯一看重的只是文学本身。马卡宁擅长为作品选择最合适的创作手法，却不为任何一种手法所限制。之于《地下人，或当代英雄》亦然。