非虚构一词作为舶来品,兴起于上世纪六十年代。在中国,非虚构文学热潮由国刊《人民文学》推动,《人民文学》率先在中国举起非虚构文学的大旗,而后众多文学刊物与学者积极响应,一时间关于非虚构文学的创作与研究呈现井喷之态。显然,非虚构文学研究已成为一种热潮,但非虚构文学中不可或缺的场景却极少得到关注。本文以中国当代非虚构文学场景为研究目标,以《人民文学》非虚构专栏作品为考察对象,探究中国当代非虚构文学场景建构问题。论文分为五个部分,第一部分探究《人民文学》非虚构专栏与中国非虚构文学的渊源。场景建构研究是非虚构文学的一个重要组成部分,而中国非虚构文学的发展得益于《人民文学》的倡导。以《人民文学》非虚构专栏为例研究非虚构文学场景是有其必要性和不可替代性的。《人民文学》非虚构专栏的开设为研究非虚构文学场景奠定了基础,它不仅为非虚构场景研究提供了大量的素材,而且为中国非虚构文学的创作与发展提供了开阔的平台。中国非虚构文学写作尚处于探索阶段,而《人民文学》的编辑、非虚构文学的创作者、“行动者”计划以及作品本身为非虚构文学场景写作提供了初期的理论指导。第二部分结合《人民文学》非虚构专栏具体作品分析中国非虚构文学场景元素。非虚构文学场景主要包含三大元素:时空、人物、事件,这三大元素在非虚构文学场景中各有千秋。非虚构文学场景中时间主要表现为线性时序,场景内时空与外界相互照应,时空范围狭窄固定。在场景中人物多为幽影式人物群像,他们在场景中地位远低于事件,代表着独立个体生命的存在。非虚构文学场景所叙之事来自无序不定的现实世界,其照应模式为内外双重照应,场景中事件呈现为一种缺乏形式的非线性结构。第三部分在时空、人、事三大场景元素的基础上,对场景建构策略进行总结。在具体的元素处理方式上,报道人物而不创造人物,展现事实而非讲述事实;从整体的组合规律来说,非虚构文学采用以“事”为主的“树形”组合模式来建构场景,保证场景的真实性。通过对前三部分的分析研究,在第四部分中,归纳总结非虚构文学场景的内在标准:真实性、文学性、情感性。在此基础上,看到中国非虚构文学场景写作应坚持以“事”为主,关注吾土吾民,用作家身心的共同行动抵达真实的彼岸,同时作家在场景写作过程中既要坚持真实地写作,也不忘文学地写作。结语部分在对文章总结的基础上,表明非虚构文学场景研究的意义所在。