本文讲的“影视”,仅指电影中的故事片和电视中的电视剧。把影视合称,进而探讨它与音乐的关系,这里面有一个问题:因为影视与音乐它们的功能是相同的。从艺术论的角度来看,它们虽有一些差别,但从两者的本源关系看,从它们的基本美学特质看,或者从它们所存在的客观的美的内部规律而言,可以说共性多于个性。电影音乐的概念早已被人们所认识,所承认。对电视音乐的探讨,似乎要迟得多,但也已起步,本文拟对此加以论述。十九世纪末叶,电影的发明使静止的照片变成了活动的影像,很快这一新生的艺术婴儿便结识了古老的艺术老人——音乐,从此活动的影像和流动的音乐便结下了不解之缘。电影音乐从无声片到有声片,经历了由后期放映的“辅助品”到前期拍摄中的创作元素;由作为整部影片的无机陪衬发展为与具体画面的有机结合;由外部的配合状态发展为内部的创作状态的过程。本文共分六部分,第一部分介绍了本文的命题因由,选题的目的和意义以及论文的总体框架设计;第二部分论述了音乐与影视的近缘关系,阐明了关于影视音乐的概念界定以及它与纯音乐的区别。指出音乐创作的一些方法、规律对于影视艺术创作同样适用;第三部分解答了同为叙事的艺术,音乐塑造影视剧情节和人物形象的方法;第四部分详细叙述了音乐增强影视效果的有效途径;第五部分指出了我国民族影视音乐面临的困境,提出了改善这一被动局面的途径;第六部分作为本论文的结束语,阐明了本研究的主要贡献,研究中存在的问题。