作为女性主义理论的一个重要概念,女性意识连同女性主体曾长眠于历史地表之下。随着西方女性主义理论的引进和传播,中国的女性意识开始在各领域萌发、生长、扩散。电视领域中的女性意识研究,是建立在文学和电影相关研究基础之上的,但是相较于前两者,电视作品中的女性意识,应该具有更加开放的研究视角。因此,不少学者突破性别研究的局限,将电视剧的女性意识研究延展到题材、思维、立场、视角、形式等方面。本文就是从这些维度出发,以近几年来屡破各大卫视收视记录的三部《宫》(《宫锁心玉》、《宫锁珠帘》、《宫锁连城》以下统称《宫》系列剧)为文本,从形象构建和视觉符码两个维度阐明剧中女性意识的突出表现。同时,对文本进行深层次的分析,挖掘出《宫》系列剧中男权意识的残留,反思其女性意识的不足,最终探析出剧中女性意识“沉浮”的原因。绪论部分,首先综述《宫》系列剧的研究状态,以明确选题的背景和意义以及选题的创新性。由于女性意识是所属于女性主义理论这个大框架之内的,所以,对于女性意识的内涵界定与女性主义理论的简单介绍也是本部分的重点。第一章主要以具体的女性形象为着眼点,从境遇观照、属性揭示、男权消解三个方面阐述：《宫》系列剧通过对“历史女性”生存境遇的关注,对她们实质存在状态的揭示,对她们含蓄复杂心理的描绘以及对她们僭越男权行为的包容和默许,体现出其深刻的女性关怀和女性意识。第二章就《宫》系列剧中细腻多彩的视觉符码进行分析,指出《宫》系列剧在色彩、服装和意象上偏向于女性的审美趣味,以跨越性别的思维,微妙地传达出对女性生存现实的重视,对女性丰富且敏感情感的洞悉,对女性心理需求的精细把握。说明电视剧将婉约的女性意识包蕴于对女性审美立场和感知心理的尊重、体察之中。第三章则反思《宫》系列剧中女性意识的不足,剥开电视剧中埋藏的男性中心意识：男性的抒写惯性中流露出潜在地性别成见；女性空间猎奇式展露则将男性“窥视欲”和“性幻想”公然化；对女德观、生育观和贞洁观的褒贬中隐藏着男权“规训”话语和男性价值认同。第四章,从主创者个人境遇、市场需求和文化烙印三个角度出发进行探究、论证,剖析出《宫》系列剧中女性意识之所以在凸显和困囿之间徘徊的深层原因。结语部分总结了《宫》系列剧中女性意识的研究观点,并且希望学界在对电视剧中女性意识进行研究时能够突破性别局限,以带动女性意识更广泛的传播。