水墨动画一直以优雅灵动的水墨画面吸引着欣赏者。它将传统水墨画与动画完美地结合,为动画的发展开辟了新天地。水墨动画中的水墨画面来源于中国传统的水墨画,本文研究的内容就是水墨动画中所表现的水墨画面形式。笔者以我国美术片迅猛发展时期(1960-1988年)的四部经典水墨动画——《小蝌蚪找妈妈》(1960)、《牧笛》(1963)、《鹿铃》(1982)、《山水情》(1988)为例,重点对动画中表现出的诗、书、画、印四方面水墨画特征予以详细描述。从水墨动画中富含诗意的水墨画面、配合水墨画面的书法题跋、水墨画的笔墨技法韵味以及印章的趣味性四个方面,系统阐述了水墨动画中的水墨画审美特质。这四部动画的水墨画面取材于五位水墨画大师的经典图式,《小蝌蚪找妈妈》以齐白石的鱼虾草虫画为参照,《牧笛》以李可染的多幅《牧牛图》为依据,《鹿铃》中鲜活的少女与鹿形象出自程十发的笔下,《山水情》则为吴山明的人物画与卓鹤君的山水画的合壁佳作。本文将动画中的水墨画面与大家水墨画作品从笔墨技巧、构图章法上进行了比较详细的分析。在此基础之上,本文还将水墨动画与油画动画、水彩动画进行了比较,总结出水墨动画的发展应当立足于对传统水墨画绘画特性剖析理解的基础之上,最大程度的抓住水墨画作品的艺术特征,从而制作出优秀的水墨动画作品。　　 本文旨在以这四部水墨动画为例,找出这四部水墨动画中的水墨画艺术特征,并从绘画性的角度为水墨动画拓展更为广阔的发展空间。同时,水墨动画的发展应当不断汲取优秀水墨画作品中的精华,从这个角度不断提升水墨动画的意境,增加水墨动画的趣味性。