在民族唱法当中,真假声结合的问题是很多女高音在学习和演唱过程中经常遇到的一个难题。如果真假声完美的结合,演唱时的声音会上下统一,音色圆润,音域不仅宽,而且应用自如。所以,解决真假声的结合是民族唱法中女高音演唱的一个比较关键的问题。为了解决这一问题,作者在两年多的研究生学习阶段不断地探讨和研究。首先,从理论上分析并阐述了真假声结合的必要性,然后又探讨了唱好现代民族声乐作品运用真假声结合演唱的重要性。接下来对于具体解决真假声结合的方法问题,作者用了大量的篇幅将几年来演唱和教学中的经验和体会,系统的提出和归纳了多种训练方法。本文首先介绍和分析了中国民族声乐发展的简况,包括萌芽及形成阶段、发展阶段和新生阶段三个阶段,并分别对三个阶段的民族声乐发展状况做了简要概述,从而了解了中国几千年来民族声乐发展的历史。接下来作者浏览和学习了国内关于声乐演唱的大量文献,对其中具有代表性的五部著作、五篇期刊论文和四篇硕士学位论文,逐一进行了深入的研究分析,并在此基础上提出了自己的看法和观点。通过对民族声乐发展简况的研究和国内有关声乐演唱文献的学习分析后,作者对民族唱法中女高音真假声的结合从理论上进行了探讨。首先,对于真假声的鉴定提出了自己的看法(包括生活中的和歌唱中的)。然后根据真假声在民族唱法女高音中的运用时间及运用方式的不同,提出民族唱法女高音真假声结合的演唱方式是中国民族声乐发展的必然趋势。最后论述了真假声结合的演唱在民族唱法中的重要性。本文的第4章,是论文的核心部分,继第3章从理论上确定了民族唱法中女高音真假声结合的必然性后,本章提出了解决真假声结合演唱的具体方法,介绍了每种方法的练习步骤。首先从呼吸入手,为真假声训练打下了基础,其次是换声区的训练,这里包括中声区换声点的练习和高声区换声点的练习。接着又探讨了声音高位置在真假声结合中的作用。以上三部分当中,作者提出了详细、明确的训练方法和具体的练习步骤,为声乐学生提供了多种学习方法,包括理论和实践。针对上述技巧训练达不到效果的一些学生,本章又提出了真假声结合演唱的一些补充训练方法。本文在一定程度上丰富了中国民族唱法中女高音真假声结合演唱的理论,并补充了国内民族唱法技巧训练的研究,对民族声乐演唱的研究有一定的推动作用。另外,作者通过对这一论文的研究和写作,也对中国民族唱法有了近一步的了解,从而为自己将来的声乐教学和研究打下了一个良好的基础。