“盘索里”是在朝鲜半岛广为流传的一种艺术形式,之后随着大量的朝鲜族迁移到东北地区,经历了近百年的传播发展,终于在东北地区生根发芽,逐渐成为了延边朝鲜族自治州具有代表性的音乐文化名片。演出形式主要是“一人立以说唱,一人席地伴奏”,在延边地区主要伴奏乐器是仗鼓,在朝鲜半岛主要是以索里鼓为主。在曲目方面,现存“盘索里”的曲目具有很高的文学性,基本是以朝鲜半岛的经典名著为脚本,文化意义影响深远。这一曲艺艺术形式音乐风格极具朝鲜族民族特色,具有很高的艺术性及研究价值。本文以延边“盘索里”文本以及活态音乐观察为根基,结合民族音乐学理论展开研究阐释;同时,以文化触变过程模式为研究思路,循序渐进、继往开来、深入浅出的解释这一触变过程,为以后研究者对于延边“盘索里”研究抛砖引玉。文章的内容主要涉及五个方面。第一部分,传统“盘索里”的建构过程是怎样的,对于“盘索里”在朝鲜半岛地区的起源论几种说法做深入的说明,盛衰兴废的发展历程,不同地区产生不同艺术风格的“盘索里”,流派分布状况。阐述传统“盘索里”是什么时间节点,以什么样的方式传入我国东北地区,详细的理清发展脉络。第二部分,运用民族音乐学的视角分析、观察延边“盘索里”的音本体形态的特点,深入的将音乐与文化相结合,使其凸显出音乐内容方面的文学性。有别于传统“盘索里”的唱调运用,更具有延边朝鲜族自己的特色;“长短”使用的情况,传统曲目的文学性及新编曲目的时代性;再者就是伴奏乐器的变化。第三部分,是对于延边“盘索里”表演形式的详细分析、描述,与传统“盘索里”的不同之处,但又未完全脱离传统“盘索里”的根基,通过分析表演形式推导出延边“盘索里”的在延边地区发展的历史进程,同时可以反映出观众的喜爱程度。第四部分,是延边“盘索里”现在音声观念与传承方式,在哪些方面与传统“盘索里”不同。另外,是在延边“盘索里”基础上衍生出来的新的艺术形式,对于音乐的借鉴程度及表演形式的异同。第五部分,是对于前四章的一个总结,从初步传入到广泛流传,从主动适应到融会贯通,这样的一个完整的历史发展历程。