中国和日本在地理位置上同属于东方国家,在传统文化方面有着共同的渊源,在两国文化中,对喜剧这一表现形式的回溯中,也不约而同地与单人小品这一表演形式产生着或多或少的关联。山田洋次和张刚作为在同一时期选择了同一电影类型进行系列喜剧创作的导演,二人的电影创作均定位于社会生活和普通人的故事,他们制作电影的目标极为相似,都是基于大众立场、反映社会变迁,因此两位导演都被称为“平民导演”。本文通过剖析中日两国社会文化与电影创作环境的异同性,以富含机械性、喜剧性的笑的发生机制作为逻辑起点,结合两国喜剧电影的发展概况,运用喜剧美学、电影叙事学等观点分别研究山田洋次和张刚电影的创作理念与艺术特征。一方面,归纳总结出在不同社会环境与电影体制下,日本导演山田洋次和中国导演张刚在喜剧电影主题意蕴表现上的异同;另一方面,归纳出两大导演在喜剧电影艺术手法表现上的异同,最终挖掘出优秀喜剧片所具备的艺术特征,以期促进我国喜剧电影的繁荣和发展。论文共分为四部分,第一章就本论文的研究背景、国内外研究现状与研究内容进行梳理,回顾并阐述了中日喜剧电影史、山田洋次与张刚喜剧创作的研究现状。第二章对喜剧性与喜剧电影的概念进行归纳与总结,同时对中国和日本喜剧电影的发展进行阶段划分。第三章结合两位导演的创作理念与中日文化,从社会意义和艺术价值层面分析了两位导演喜剧创作的市场环境,综合探析了中日喜剧性差异的深层次现实根源;电影制片环境的区别也一定程度上决定了张刚与山田洋次喜剧创作的大方向,融合了集体智慧的团队协作和“游击式”单打独斗的小作坊式创作都会对艺术创作本身产生迥然不同的影响。第四章从电影艺术风格角度分析两位导演的电影作品,从人物塑造、喜剧效果、表现风格等方面总结出张刚与山田洋次喜剧创作的异同。结语部分对喜剧电影的当下与未来进行了总结与展望,指出打造喜剧电影的系列品牌需平衡好商业与艺术的关系,喜剧电影创作也应回归对人与现实的关注上,贴近现实才能创作出既有喜剧效果又富有文化价值的喜剧影片。