秦始皇统一六国后,为了加强自己的统治,提出了一些有利于全国统一的举措,其中之一就是“书同文”,把小篆这一字体定为全国统一使用的文字。小篆的发展由此拉开帷幕。小篆自诞生以来一直都是以秦李斯和唐李阳冰的玉箸篆的面貌而闻名于世,此后的篆书大家也都难出“二李”小篆之面貌。直到清一代,邓石如开始对“二李”的玉箸篆进行革新,在不减弱小篆作为艺术的高度的这个基础上,让小篆的书写性大大增加,小篆从此有了新的面貌。邓石如以后的篆书大家无不受其篆书风格的影响,吴让之和赵之谦就是两位典型的邓氏篆书的追随者,但二人后来又在邓的基础上各出己意,有了两人各自的篆书面貌。由此引发了笔者的思考,由于笔者习篆多年,同样难逃吴让之篆书风格的藩篱。这就促使笔者去分析吴让之篆书风格的形成过程,同时以吴的老师邓石如以及赵之谦为比较,通过笔者对三人小篆作品的临习,提出自己临习的切实感受,研究三人小篆风格以及风格形成原因,以期能对我们广大的后世学书者有所启示。