《终局》是荒诞派戏剧大师贝克特的代表作之一，其内容艰深苦涩，时空支离破碎，情节虚脱无序，人物抽象疏离，语言游离不定，舞台简约荒诞，处处彰显了对传统戏剧的割裂与反叛。作为贝氏最为心爱的剧作，《终局》沿承了《等待戈多》的母题，均以等待为切入点，探讨生命体作为存在的本质以及生命体存在的焦灼与空虚。与此同时，《终局》不仅显示出强烈的存在主义诗学意旨，也表现出强烈的反传统、反中心、反本质的哲学倾向。贝氏在其剧作中塑造了几组特色鲜明的形象。尤其是克拉夫，他在不断的离开和归来的运动中，生动诠释了贝氏作品中流变、逃逸和生成的思想。这与德勒兹在其生成哲学中所探讨的诸如块茎、解辖域、逃逸线、生成动物等概念殊途同归。且《终局》所显示的文学特质与解构主义思潮在跟多方面呈耦合关系。两者的共同点均是以流变、差异、开放对抗自柏拉图以降固若金汤的形而上的哲学传统，并从实践上对其进行解辖域。此外，剧中一切都不能确定的指涉也使这部剧充满了无限可能，并给读者和观者留下广阔的阐释空间。一切都是无法盖棺定论的，一切都随着文本的继续，连接着、生成着、流变着、破坏着，一并启发着。这样的剧作是以其含混且巧妙的隐喻网络，给读者带来一种独特的审美体验。在这里，人类生存的现实被抽象化和极简化了，存在褪去了树状逻辑的束缚，褪去了形色多样的欲望，褪去了时空的蒙蔽，褪去了有色眼镜，进而为读者和观者呈现出一幅傲骨铮铮的艺术图景。论文的论述部分共有三章，其中第一章使用了德勒兹的块茎这一概念，通过对剧中人物的设置及时间和空间的分析，对《终局》的反层级、反中心、反溯源、反系统的艺术特色进行了探索。论文的第二章，通过使用德勒兹解辖域这一概念对剧中的情节和伦理等要素进行了重点分析，揭示了该剧有别于传统戏剧的特质以及该剧所富含的解构主义思想。论文的第三章将德勒兹最具特色的生成概念和文本进行了深入的结合，从生成动物、生成女人等概念入手，详细阐述了《终局》所蕴含的生成、流变、反本质的后结构主义思想。该论文通过使用极富创造力的德勒兹生成哲学的几组核心概念以及对一些戏剧要素的文本细读和分析阐释，揭示了贝克特《终局》中所蕴含的丰富的解构主义内涵；并通过对叙事中时空的探索，人物及其关系的推衍，语言特色的分析，使对贝氏《终局》的解读逃离传统“荒诞”的窠臼，进而呈现出更加多元的意义。